Покраска вагонки: чем покрасить, выбор краски, варианты, фото

Содержание

аналитика, советы, помощь с выбором материалов.

[Error] 
Maximum function nesting level of '256' reached, aborting! (0)
/home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/config/option.php:430
#0: Bitrix\Main\Config\Option::getDefaultSite()
	/home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/config/option.php:43
#1: Bitrix\Main\Config\Option::get(string, string, string, boolean)
	/home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/option.php:30
#2: CAllOption::GetOptionString(string, string, string)
	/home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:2699
#3: CAllMain->get_cookie(string)
	/home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/composite/engine.php:1321
#4: Bitrix\Main\Composite\Engine::onEpilog()
	/home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module.php:480
#5: ExecuteModuleEventEx(array)
	/home/bitrix/www/bitrix/modules/main/tools.php:3880
#6: LocalRedirect(string, string)
	/home/bitrix/www/bitrix/php_interface/init.php:526
#7: CYakusHandlers::OnAfterEpilog()
	/home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module. php:465
#8: ExecuteModuleEventEx(array)
	/home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3487
#9: CAllMain::RunFinalActionsInternal()
	/home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:187
#10: Bitrix\Main\Application->terminate(integer)
	/home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:174
#11: Bitrix\Main\Application->end()
	/home/bitrix/www/bitrix/modules/main/tools.php:3885
#12: LocalRedirect(string, string)
	/home/bitrix/www/bitrix/php_interface/init.php:526
#13: CYakusHandlers::OnAfterEpilog()
	/home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module.php:465
#14: ExecuteModuleEventEx(array)
	/home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3487
#15: CAllMain::RunFinalActionsInternal()
	/home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:187
#16: Bitrix\Main\Application->terminate(integer)
	/home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:174
#17: Bitrix\Main\Application->end()
	/home/bitrix/www/bitrix/modules/main/tools.
php:3885 #18: LocalRedirect(string, string) /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/init.php:526 #19: CYakusHandlers::OnAfterEpilog() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module.php:465 #20: ExecuteModuleEventEx(array) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3487 #21: CAllMain::RunFinalActionsInternal() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:187 #22: Bitrix\Main\Application->terminate(integer) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:174 #23: Bitrix\Main\Application->end() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/tools.php:3885 #24: LocalRedirect(string, string) /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/init.php:526 #25: CYakusHandlers::OnAfterEpilog() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module.php:465 #26: ExecuteModuleEventEx(array) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3487 #27: CAllMain::RunFinalActionsInternal() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.
php:187 #28: Bitrix\Main\Application->terminate(integer) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:174 #29: Bitrix\Main\Application->end() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/tools.php:3885 #30: LocalRedirect(string, string) /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/init.php:526 #31: CYakusHandlers::OnAfterEpilog() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module.php:465 #32: ExecuteModuleEventEx(array) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3487 #33: CAllMain::RunFinalActionsInternal() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:187 #34: Bitrix\Main\Application->terminate(integer) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:174 #35: Bitrix\Main\Application->end() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/tools.php:3885 #36: LocalRedirect(string, string) /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/init.php:526 #37: CYakusHandlers::OnAfterEpilog() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module.
php:465 #38: ExecuteModuleEventEx(array) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3487 #39: CAllMain::RunFinalActionsInternal() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:187 #40: Bitrix\Main\Application->terminate(integer) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:174 #41: Bitrix\Main\Application->end() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/tools.php:3885 #42: LocalRedirect(string, string) /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/init.php:526 #43: CYakusHandlers::OnAfterEpilog() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module.php:465 #44: ExecuteModuleEventEx(array) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3487 #45: CAllMain::RunFinalActionsInternal() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:187 #46: Bitrix\Main\Application->terminate(integer) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:174 #47: Bitrix\Main\Application->end() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/tools.
php:3885 #48: LocalRedirect(string, string) /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/init.php:526 #49: CYakusHandlers::OnAfterEpilog() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module.php:465 #50: ExecuteModuleEventEx(array) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3487 #51: CAllMain::RunFinalActionsInternal() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:187 #52: Bitrix\Main\Application->terminate(integer) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:174 #53: Bitrix\Main\Application->end() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/tools.php:3885 #54: LocalRedirect(string, string) /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/init.php:526 #55: CYakusHandlers::OnAfterEpilog() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module.php:465 #56: ExecuteModuleEventEx(array) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3487 #57: CAllMain::RunFinalActionsInternal() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.
(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({}); php:187 #58: Bitrix\Main\Application->terminate(integer) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:174 #59: Bitrix\Main\Application->end() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/tools.php:3885 #60: LocalRedirect(string, string) /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/init.php:526 #61: CYakusHandlers::OnAfterEpilog() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module.php:465 #62: ExecuteModuleEventEx(array) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3487 #63: CAllMain::RunFinalActionsInternal() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:187 #64: Bitrix\Main\Application->terminate(integer) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:174 #65: Bitrix\Main\Application->end() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/tools.php:3885 #66: LocalRedirect(string, string) /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/init.php:526 #67: CYakusHandlers::OnAfterEpilog() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module.
php:465 #68: ExecuteModuleEventEx(array) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3487 #69: CAllMain::RunFinalActionsInternal() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:187 #70: Bitrix\Main\Application->terminate(integer) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:174 #71: Bitrix\Main\Application->end() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/tools.php:3885 #72: LocalRedirect(string, string) /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/init.php:526 #73: CYakusHandlers::OnAfterEpilog() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module.php:465 #74: ExecuteModuleEventEx(array) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3487 #75: CAllMain::RunFinalActionsInternal() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:187 #76: Bitrix\Main\Application->terminate(integer) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:174 #77: Bitrix\Main\Application->end() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/tools.
php:3885 #78: LocalRedirect(string, string) /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/init.php:526 #79: CYakusHandlers::OnAfterEpilog() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module.php:465 #80: ExecuteModuleEventEx(array) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3487 #81: CAllMain::RunFinalActionsInternal() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:187 #82: Bitrix\Main\Application->terminate(integer) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:174 #83: Bitrix\Main\Application->end() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/tools.php:3885 #84: LocalRedirect(string, string) /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/init.php:526 #85: CYakusHandlers::OnAfterEpilog() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module.php:465 #86: ExecuteModuleEventEx(array) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3487 #87: CAllMain::RunFinalActionsInternal() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.
php:187 #88: Bitrix\Main\Application->terminate(integer) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:174 #89: Bitrix\Main\Application->end() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/tools.php:3885 #90: LocalRedirect(string, string) /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/init.php:526 #91: CYakusHandlers::OnAfterEpilog() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module.php:465 #92: ExecuteModuleEventEx(array) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3487 #93: CAllMain::RunFinalActionsInternal() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:187 #94: Bitrix\Main\Application->terminate(integer) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:174 #95: Bitrix\Main\Application->end() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/tools.php:3885 #96: LocalRedirect(string, string) /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/init.php:526 #97: CYakusHandlers::OnAfterEpilog() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module.
php:465 #98: ExecuteModuleEventEx(array) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3487 #99: CAllMain::RunFinalActionsInternal() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:187 #100: Bitrix\Main\Application->terminate(integer) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:174 #101: Bitrix\Main\Application->end() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/tools.php:3885 #102: LocalRedirect(string, string) /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/init.php:526 #103: CYakusHandlers::OnAfterEpilog() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module.php:465 #104: ExecuteModuleEventEx(array) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3487 #105: CAllMain::RunFinalActionsInternal() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:187 #106: Bitrix\Main\Application->terminate(integer) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:174 #107: Bitrix\Main\Application->end() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/tools.
php:3885 #108: LocalRedirect(string, string) /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/init.php:526 #109: CYakusHandlers::OnAfterEpilog() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module.php:465 #110: ExecuteModuleEventEx(array) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3487 #111: CAllMain::RunFinalActionsInternal() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:187 #112: Bitrix\Main\Application->terminate(integer) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:174 #113: Bitrix\Main\Application->end() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/tools.php:3885 #114: LocalRedirect(string, string) /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/init.php:526 #115: CYakusHandlers::OnAfterEpilog() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module.php:465 #116: ExecuteModuleEventEx(array) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3487 #117: CAllMain::RunFinalActionsInternal() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application. php:187 #118: Bitrix\Main\Application->terminate(integer) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:174 #119: Bitrix\Main\Application->end() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/tools.php:3885 #120: LocalRedirect(string, string) /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/init.php:526 #121: CYakusHandlers::OnAfterEpilog() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module.php:465 #122: ExecuteModuleEventEx(array) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3487 #123: CAllMain::RunFinalActionsInternal() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:187 #124: Bitrix\Main\Application->terminate(integer) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:174 #125: Bitrix\Main\Application->end() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/tools.php:3885 #126: LocalRedirect(string, string) /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/init.php:526 #127: CYakusHandlers::OnAfterEpilog() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module. php:465 #128: ExecuteModuleEventEx(array) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3487 #129: CAllMain::RunFinalActionsInternal() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:187 #130: Bitrix\Main\Application->terminate(integer) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:174 #131: Bitrix\Main\Application->end() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/tools.php:3885 #132: LocalRedirect(string, string) /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/init.php:526 #133: CYakusHandlers::OnAfterEpilog() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module.php:465 #134: ExecuteModuleEventEx(array) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3487 #135: CAllMain::RunFinalActionsInternal() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:187 #136: Bitrix\Main\Application->terminate(integer) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:174 #137: Bitrix\Main\Application->end() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/tools. php:3885 #138: LocalRedirect(string, string) /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/init.php:526 #139: CYakusHandlers::OnAfterEpilog() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module.php:465 #140: ExecuteModuleEventEx(array) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3487 #141: CAllMain::RunFinalActionsInternal() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:187 #142: Bitrix\Main\Application->terminate(integer) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:174 #143: Bitrix\Main\Application->end() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/tools.php:3885 #144: LocalRedirect(string, string) /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/init.php:526 #145: CYakusHandlers::OnAfterEpilog() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module.php:465 #146: ExecuteModuleEventEx(array) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3487 #147: CAllMain::RunFinalActionsInternal() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application. php:187 #148: Bitrix\Main\Application->terminate(integer) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:174 #149: Bitrix\Main\Application->end() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/tools.php:3885 #150: LocalRedirect(string, string) /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/init.php:526 #151: CYakusHandlers::OnAfterEpilog() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module.php:465 #152: ExecuteModuleEventEx(array) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3487 #153: CAllMain::RunFinalActionsInternal() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:187 #154: Bitrix\Main\Application->terminate(integer) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:174 #155: Bitrix\Main\Application->end() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/tools.php:3885 #156: LocalRedirect(string, string) /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/init.php:526 #157: CYakusHandlers::OnAfterEpilog() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module. php:465 #158: ExecuteModuleEventEx(array) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3487 #159: CAllMain::RunFinalActionsInternal() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:187 #160: Bitrix\Main\Application->terminate(integer) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:174 #161: Bitrix\Main\Application->end() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/tools.php:3885 #162: LocalRedirect(string, string) /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/init.php:526 #163: CYakusHandlers::OnAfterEpilog() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module.php:465 #164: ExecuteModuleEventEx(array) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3487 #165: CAllMain::RunFinalActionsInternal() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:187 #166: Bitrix\Main\Application->terminate(integer) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:174 #167: Bitrix\Main\Application->end() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/tools. php:3885 #168: LocalRedirect(string, string) /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/init.php:526 #169: CYakusHandlers::OnAfterEpilog() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module.php:465 #170: ExecuteModuleEventEx(array) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3487 #171: CAllMain::RunFinalActionsInternal() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:187 #172: Bitrix\Main\Application->terminate(integer) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:174 #173: Bitrix\Main\Application->end() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/tools.php:3885 #174: LocalRedirect(string, string) /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/init.php:526 #175: CYakusHandlers::OnAfterEpilog() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module.php:465 #176: ExecuteModuleEventEx(array) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3487 #177: CAllMain::RunFinalActionsInternal() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application. php:187 #178: Bitrix\Main\Application->terminate(integer) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:174 #179: Bitrix\Main\Application->end() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/tools.php:3885 #180: LocalRedirect(string, string) /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/init.php:526 #181: CYakusHandlers::OnAfterEpilog() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module.php:465 #182: ExecuteModuleEventEx(array) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3487 #183: CAllMain::RunFinalActionsInternal() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:187 #184: Bitrix\Main\Application->terminate(integer) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:174 #185: Bitrix\Main\Application->end() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/tools.php:3885 #186: LocalRedirect(string, string) /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/init.php:526 #187: CYakusHandlers::OnAfterEpilog() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module. php:465 #188: ExecuteModuleEventEx(array) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3487 #189: CAllMain::RunFinalActionsInternal() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:187 #190: Bitrix\Main\Application->terminate(integer) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:174 #191: Bitrix\Main\Application->end() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/tools.php:3885 #192: LocalRedirect(string, string) /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/init.php:526 #193: CYakusHandlers::OnAfterEpilog() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module.php:465 #194: ExecuteModuleEventEx(array) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3487 #195: CAllMain::RunFinalActionsInternal() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:187 #196: Bitrix\Main\Application->terminate(integer) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:174 #197: Bitrix\Main\Application->end() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/tools. php:3885 #198: LocalRedirect(string, string) /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/init.php:526 #199: CYakusHandlers::OnAfterEpilog() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module.php:465 #200: ExecuteModuleEventEx(array) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3487 #201: CAllMain::RunFinalActionsInternal() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:187 #202: Bitrix\Main\Application->terminate(integer) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:174 #203: Bitrix\Main\Application->end() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/tools.php:3885 #204: LocalRedirect(string, string) /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/init.php:526 #205: CYakusHandlers::OnAfterEpilog() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module.php:465 #206: ExecuteModuleEventEx(array) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3487 #207: CAllMain::RunFinalActionsInternal() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application. php:187 #208: Bitrix\Main\Application->terminate(integer) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:174 #209: Bitrix\Main\Application->end() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/tools.php:3885 #210: LocalRedirect(string, string) /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/init.php:526 #211: CYakusHandlers::OnAfterEpilog() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module.php:465 #212: ExecuteModuleEventEx(array) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3487 #213: CAllMain::RunFinalActionsInternal() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:187 #214: Bitrix\Main\Application->terminate(integer) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:174 #215: Bitrix\Main\Application->end() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/tools.php:3885 #216: LocalRedirect(string, string) /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/init.php:526 #217: CYakusHandlers::OnAfterEpilog() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module. php:465 #218: ExecuteModuleEventEx(array) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3487 #219: CAllMain::RunFinalActionsInternal() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:187 #220: Bitrix\Main\Application->terminate(integer) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:174 #221: Bitrix\Main\Application->end() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/tools.php:3885 #222: LocalRedirect(string, string) /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/init.php:526 #223: CYakusHandlers::OnAfterEpilog() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module.php:465 #224: ExecuteModuleEventEx(array) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3487 #225: CAllMain::RunFinalActionsInternal() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:187 #226: Bitrix\Main\Application->terminate(integer) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:174 #227: Bitrix\Main\Application->end() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/tools. php:3885 #228: LocalRedirect(string, string) /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/init.php:526 #229: CYakusHandlers::OnAfterEpilog() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module.php:465 #230: ExecuteModuleEventEx(array) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3487 #231: CAllMain::RunFinalActionsInternal() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:187 #232: Bitrix\Main\Application->terminate(integer) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:174 #233: Bitrix\Main\Application->end() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/tools.php:3885 #234: LocalRedirect(string, string) /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/init.php:526 #235: CYakusHandlers::OnAfterEpilog() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module.php:465 #236: ExecuteModuleEventEx(array) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3487 #237: CAllMain::RunFinalActionsInternal() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application. php:187 #238: Bitrix\Main\Application->terminate(integer) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/lib/application.php:174 #239: Bitrix\Main\Application->end() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/tools.php:3885 #240: LocalRedirect(string, string) /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/init.php:526 #241: CYakusHandlers::OnAfterEpilog() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/module.php:465 #242: ExecuteModuleEventEx(array) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3487 #243: CAllMain::RunFinalActionsInternal() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:3465 #244: CAllMain::FinalActions(string) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/include/epilog_after.php:54 #245: require(string) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/include/epilog.php:3 #246: require_once(string) /home/bitrix/www/bitrix/footer.php:4 #247: require(string) /home/bitrix/www/404.php:53 #248: require(string) /home/bitrix/www/bitrix/modules/iblock/lib/component/tools. php:66 #249: Bitrix\Iblock\Component\Tools::process404(string, boolean, boolean, boolean, string) /home/bitrix/www/bitrix/components/bitrix/news/component.php:145 #250: include(string) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/component.php:605 #251: CBitrixComponent->__includeComponent() /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/component.php:680 #252: CBitrixComponent->includeComponent(string, array, boolean, boolean) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/classes/general/main.php:1039 #253: CAllMain->IncludeComponent(string, string, array, boolean) /home/bitrix/www/articles/index.php:132 #254: include_once(string) /home/bitrix/www/bitrix/modules/main/include/urlrewrite.php:159 #255: include_once(string) /home/bitrix/www/bitrix/urlrewrite.php:2

Покраска вагонки: фото, пошаговая инструкция

Неопровержимые преимущества дерева сделали его одним из самых популярных отделочных материалов даже в эпоху «строительного рая», когда каждый мастер сможет подобрать материал на любой вкус. Именно благодаря низкой теплопроводности и другим положительным качествам, таким как легкость крепления, возможность скрыть дефекты поверхности, а также экологическая безопасность, деревянной евровагонке обеспечена стабильная популярность в течение долгого времени. Вагонка представляет собой тонкую отделочную панель из отборной древесины, предназначенную для внешней и внутренней отделки помещений и выполняющую несколько функций, среди которых особое место отводится косметической, декоративной и звукоизоляционной. Несмотря на то, что существует несколько разновидностей вагонки – деревянная и пластмассовая, опытные специалисты отдают предпочтение первому варианту, в виду ее существенных преимуществ. В большинстве случаев вагонкой обшивают наружную сторону дома, а также веранды, лоджии и балконы. После отделки стен вагонкой, которая скрывает их неровности и другие недостатки, они приобретают эстетически привлекательный внешний вид. Использование деревянной вагонки способствует равномерному распределению влажности и сохранению тепла в помещении, которое после отделки данным материалом наполняется приятным древесным запахом. Идеальным вариантом для внутренней отделки помещения является сосна, которую природа наделила приятным золотистым оттенком, темнеющим со временем. Несмотря на то, что теоретически вагонка является долговечным материалом, как и любому другому, необходим правильный уход, который продлит срок ее службы. Основной составляющей правильного ухода является покраска вагонки, которая защитит материал от пересыхания, пыли и порчи насекомыми, а также от перепадов температуры и влажности. В связи с актуальностью данного вопроса, в настоящей статье мы ответим на вопрос: «Как и чем покрасить вагонку внутри дома?»

Содержание

  1. Покраска вагонки: актуальность вопроса
  2. Чем покрасить вагонку: выбор лакокрасочного состава
  3. Технология покраски вагонки: пошаговая инструкция
  4. Некоторые полезные советы мастеров
  5. Чем покрасить вагонку: выбор цветового решения

 

Покраска вагонки: актуальность вопроса

Можно долго говорить о достоинствах древесины как отделочного материала. Для него характерна и способность к тепло- и звукоизоляции, и возможность визуально скрывать неровности отделываемой поверхности, и простота монтажа, и, конечно же, долговечность. Таким образом, для вагонки характерны все преимущества, свойственные дереву. Однако, для дерева характерны и свои недостатки, такие как склонность к возгоранию, гниению, а также подверженность повреждению насекомыми и грибком. В связи с этим, несмотря на то, что вагонка является долговечным материалом, со временем она теряет свои первоначальные характеристики. Чтобы избежать этого, отделочным материалам из дерева необходимо обеспечить правильный уход, одним из этапов которого является покраска деревянной вагонки.

Важно! Покраска вагонки – завершающий этап отделочных мероприятий, однако к нему, также как и к осуществлению других этапов, необходимо подойти с должной ответственностью. От подбора наиболее эффективного лакокрасочного состава зависит эксплуатационный срок вагонки и ее способность сохранить первоначальные эксплуатационные характеристики.

Вагонка фото

Чем покрасить вагонку: выбор лакокрасочного состава

Наиболее подвержена разрушению и старению вагонка, которая использовалась для обшивки фасадов зданий. Это обусловлено тем, что на нее постоянно оказывают влияния негативные факторы внешней среды, такие как микроорганизмы, присутствующие в окружающей среде и вызывающие гниение древесины, ультрафиолетовое излучение, а также резкие перепады температуры и влажности, приводящие к размножению плесени. В связи с этим, для наружной отделки специалисты рекомендуют использовать вагонку, изготовленную из хвойных пород древесины, которая содержит смолу, обладающую антисептическими свойствами и предотвращающую развитие плесени и грибка. Однако и ее необходимо обрабатывать специальными составами для продления эксплуатационных характеристик.  Для обработки деревянной вагонки используются функциональные и декоративные составы. К первой группе относятся:

  • Антипирены – функциональные составы, использующиеся  для снижения горючести материала. В связи с тем, что деревянная вагонка является пожароопасным материалом, обработка антипиренами является обязательным мероприятием;

Важно! По мнению специалистов, наибольшей эффективностью характеризуется промышленная обработка деревянной вагонки антипиренами, которая предполагает нанесение защитного состава под высоким давлением. Нанесение антипиренов своими руками  считается менее эффективным мероприятием.

  • Бактерицидные и антисептические составы, проникающие в структуру древесины на глубину нескольких миллиметров и предотвращающие ее разрушение под воздействием агрессивных факторов внешней среды, таких как ультрафиолетовое излучение, атмосферные осадки, плесень и гниль. Для обработки деревянной вагонки внутри дома используют составы, на которых обозначено их предназначение для внутренних работ;
  • Олифа – состав, обеспечивающий надежную защиту древесины от гниения, а также придающий ей водооталкивающие характеристики. Однако недостатки олифы, такие как неприятный запах и длительное время высыхания каждого слоя, существенно ограничивают ее использование;
  • Акриловые лаки – лакокрасочные составы, обладающие не только функциональными, но и декоративными характеристиками. Они используются для финишной обработки вагонки и наносятся в два приема: первый слой предполагает нанесение прозрачного лака, а второй – лак с добавлением колеровочного состава. Выбор акрилового лака на водной основе —  идеальный вариант для тех, кто хочет сохранить исходную текстуру материала;

  • Яхтный лак образует надежное и долговечное покрытие деревянной вагонки, защищающее материал от влажности, плесени и грибка, а также ультрафиолета. В виду наличия в составе лака растворителей, характеризуется неприятным, но быстро выветривающимся запахом. Различают  матовый, полуматовый и глянцевый лаки. Недостаток яхтного лака – его высокая стоимость, но она полностью соответствует качеству состава. В связи с этим, покраска вагонки лаком может существенно ограничиваться;
  • Синтетические лаки – в отличие от акриловых лаков на водной основе, являются более токсичными, однако в процессе нанесения они обеспечивают вагонке  насыщенный блеск и гладкую поверхность. В связи с тем, что в состав синтетических лаков входит ксилол и толуол, он может использоваться только для наружных работ;
  • Выгодной альтернативой лакам считается составы на основе воска, обеспечивающие вагонке полуматовый блеск. Однако ограничивающим моментом в его использовании является сложность нанесения.

Если первая группа средств ориентирована на защиту вагонки от эксплуатационных факторов и продление сроков ее использования, то использование второй группы – декоративных составов актуально в том случае, если вы планируете кардинально изменить дизайн помещения.

Декоративные составы для покраски вагонки:

  • Масляные краски, глубоко проникающие в структуру древесины и эффективно повышающие ее устойчивость  к негативным воздействиям внешней среды, в том числе и к влаге. Однако они характеризуются достаточно длительным временем высыхания, а также постепенной утратой цвета в процессе эксплуатации. Кроме того, особенности состава масляных красок способствуют тому, что снижается воздухопроницаемость древесины, в связи с чем, их можно использовать только для окрашивания отдельных элементов внутри помещения;
  • Акрилатные краски по своим эксплуатационным характеристикам превосходят масляные составы, что гарантирует большую сохранность цвета и блеска деревянной вагонки. Они характеризуется  высокой эластичностью, в связи с чем, они не растрескиваются даже при значительных перепадах температуры и деформациях, и покраска вагонки краской может использоваться как для наружных, так и для внутренних работ;
  • Эмали на алкидной основе позволяет произвести покраску вагонки в широком цветовом диапазоне как внутри, так и снаружи помещения. После окрашивания деревянной вагонки эмалью на алкидной основе на поверхности материала образуется глянцевая поверхность, которая со временем может выцветать, что приводит к необходимости повторного окрашивания;
  • Краски водоэмульсионные  не скрывают текстуру древесины, придавая ей матовую поверхность. Они характеризуются отсутствием неприятного запаха и быстрым временем высыхания, однако по надежности уступают лакам.  Строительный рынок предлагает широкое разнообразие лакокрасочных составов на водной основе, среди которых различают фасадные, водостойкие, моющиеся, а также эмали, предназначенные для внутренних работ.

Важно! Для покраски деревянной вагонки в бане или сауне профессионалы рекомендуют выбирать специальные пропитки  или лаки, надежно защищающие декоративное покрытие от влаги и грязи, а также не выделяющие при нагревании вредных летучих компонентов.

Технология покраски вагонки: пошаговая инструкция

Независимо от того, какую краску вы выбрали, покраска дома, вагонка в котором является основным отделочным материалом, требует соблюдения технологии нанесения краски для вагонки. Немаловажная роль в этом процессе отводится подготовительным мероприятиям.

В чем заключаются подготовительные мероприятия: готовим вагонку к покраске
  • В первую очередь необходимо очистить вагонку от старой краски. Если слой лакокрасочного материала держится достаточно прочно, окрашенную вагонку необходимо очистить 2 % раствором соды, который поможет эффективно удалить слой старой краски. Если на поверхности вагонки все-таки остались фрагменты краски, их можно не удалять,  так как они дают возможность придать вагонке новую, оригинальную текстуру;
  • После очистки вагонки необходимо произвести ее шлифовку, для осуществления которой рекомендуется использовать  не специализированную шлифовальную машинку, а традиционную наждачную бумагу или даже пемзу;
  • Произведя шлифовку, обработайте вагонку олифой;

Важно! Чтобы улучшить результат обработки вагонки олифой, добавьте в ее состав 50 грамм скипидара и сухой пигмент, в качестве которого может использоваться сурик или охра;

  • Завершающим этапом подготовительных мероприятий является грунтовка, для проведения которой используются грунтовочные составы для дерева или составы, которые будут использоваться для дальнейшего окрашивания.

Важно! Традиционную грунтовку специалисты рекомендуют заменить грунтовочным антисептиком, который в большей степени повысит защитные характеристики обрабатываемой деревянной вагонки. Несмотря на то, что данный подготовительный этап не является обязательным, опытные специалисты не рекомендуют им пренебрегать, объясняя это тем, что у отдельных пород древесины в области спиленных сучков имеются специфические образования —  «смоляные карманы», из которых время от времени выделяется смола, снижая защитные свойства краски или антисептика. В настоящее время производители предлагают множество разновидностей грунтовочных составов: и для наружных,  для внутренних работ, а также специализированные противогрибковые и противоплесневые грунтовки, значительно продлевающие срок службы лакокрасочных покрытий.

Технология покраски вагонки
  • Покраска вагонки, видео инструкция к которой прилагается ниже, процесс, который не представляет сложностей и может осуществляться даже новичком. Но, несмотря на это, специалисты рекомендуют следовать некоторым советам, ознакомиться с которыми также можно в настоящей статье.
  • Нанесение краски необходимо осуществлять тонким слоем, производя непрерывные движения вдоль деревянной панели. Важно, чтобы в процессе покраски вагонки по ее поверхности проходили только кончики щетины кисти, но не ее основание;
  • Даже если краска или лак не полностью покрывают поверхность вагонки, не рекомендуется наносить слишком толстый слой лакокрасочного состава, так как несколько тонких слоев обеспечат более долговечное покрытие, чем один толстый слой;
  • Чтобы эффективно прокрасить вагонку в труднодоступных местах, а также в области плинтусов  и наличников, специалисты рекомендуют использовать более тонкую кисть, поперечник которой не превышает 5 см;
  • Следующий совет позволит избежать появления следов на поверхности только что прокрашенной вагонки. Для этого финишный слой краски необходимо наносить сверху вниз, что позволит максимально эффективно загладить поверхность свежеокрашенной вагонки.

Важно! В процессе окрашивания вертикальных поверхностей, для отделки которых использовалась деревянная вагонка, слой краски необходимо наносить непрерывно. При этом не рекомендуется прокрашивать одно и то же место более двух-трех раз, так как это приведет к тому, что окрашенная поверхность будет недостаточно прочной и приобретет неряшливый внешний вид. Кроме того, после нанесения каждого слоя необходимо дождаться его высыхания, после чего приступать к нанесению последующего слоя краски.

Некоторые полезные советы мастеров

  • Чтобы повысить качество выполняемой окраски, следуйте советам наших специалистов.
  • До покраски, а также в процессе проведения работ необходимо тщательно перемешивать краску, что позволит достигнуть равномерности цвета и блеска;
  • Чтобы убедиться в правильности подбора цвета, произведите пробный выкрас, предполагающий нанесение краски на небольшой участок неиспользуемой доски;
  • Чтобы избежать неровностей цвета и блеска, специалисты не рекомендуют наносить слишком толстый слой лакокрасочных составов, заменив его несколькими более тонкими слоями;
  • Следующий факт может показаться кому-то удивительным, но иногда, в ходе окрашивания вагонки могут потребоваться цигейковые рукавицы. Специалисты объясняют это тем, что иногда деревянная вагонка может чередоваться с металлическими трубами и другими металлическими элементами, которые достаточно трудно поддаются окрашиванию, что объясняется тем, что один бок находится на земле. Чтобы облегчить процесс окрашивания, достаточно вывернуть цигейковую рукавицу мехом наружу, надеть на руку и, окунув в краску, использовать вместо кисти. Данный способ существенно ускоряет процесс окрашивания и позволяет за 1 минуту покрасить до 5 метров трубы;
  • Специалисты рекомендуют заколеровать грунтовочный состав в цвет, в наибольшей степени соответствующий цвету используемого впоследствии лакокрасочного покрытия;
  • Не рекомендуется производить лакокрасочные мероприятия в солнечную погоду или под воздействием прямых солнечных лучей, которые могут чрезмерно ускорить время высыхания лакокрасочного материала. Чтобы избежать этого, не проводите подобные мероприятия в жаркую солнечную погоду, а также в дни выпадения осадков. Наиболее оптимальной погодой для проведения лакокрасочных мероприятий является теплая, облачная и безветренная погода;

  • Наиболее слабым местом в данном случае являются торцы досок, через которые вода впитывается с наибольшей скоростью, вызывая повреждение древесины. Это обуславливает наиболее тщательный подход к их обработке, включающий нанесение нескольких слоев грунтовочного и лакокрасочного материалов;
  • Интересен тот факт, что в процессе повторного окрашивания фасада здания (если на нем не наблюдается грубых конструктивных дефектов) можно использовать тот же или другой оттенок. Однако при этом важно соблюдать правило, в соответствии с которым необходимо использовать тот же лакокрасочный материал, который использовался ранее.
  • Определение типов лакокрасочного покрытия можно произвести визуально. Например, акрилатная краска обычно растрескивается вдоль волокон и характеризуется наличием кожистой поверхности. При этом ее можно оторвать и даже свернуть в трубочку, что никак не отразится на ее целостности. Что касается антисептика, то он характеризуется глянцевой поверхностью. Поверхность, ранее окрашенную антисептиком, можно окрашивать им же, либо масляными красками.

Отдельные советы по выбору лакокрасочных материалов:

  • В связи с тем, что в процессе высыхания масляные краски несколько меняют свой цвет, в процессе выбора тона лакокрасочного состава отдавайте предпочтение более темному;
  • Что касается акриловых красок, то они не меняют свой цвет в процессе работы и не растрескиваются;
  • Краски на водной основе являются экологически безопасными, однако, более дорогостоящими материалами. Отдав предпочтение им, вы удивитесь обширности выбора цветовой палитры;
  • Используя аквалак, осуществите предварительное окрашивание вагонки водоотталкивающими и противоскользящими составами, а также обработайте вагонку антисептиком и пропиткой, что повысит пожаробезопасность обрабатываемой древесины;
  • Если вы ли члены вашей семьи являетесь аллергиками, отдавайте предпочтение аквалакам, которые являются наиболее безопасным материалом;
  • Если вы используете вагонку, произведенную из ценных пород древесины и хотите подчеркнуть ее текстуру и натуральность, отдавайте предпочтение прозрачным полиуретановым лакам;
  • Чтобы осуществить покраску деревянной вагонки в предбаннике, используйте уретано-алкидный лак или краску-антисептик, срок эксплуатации которых превышает десятилетие. Они надежно защитят древесину от гнили, плесени и грибка, а также повысят ее водо- и грязеотталкивающие характеристики.
  • В связи с тем, что масляные краски снижают воздухопроницаемость древесины, для создания оптимального микроклимата в помещении используйте грунтовку и акриловый аквалак, который надежно защитит древесину от грязи и пыли и подчеркнет ее естественную красоту.
  • Также помните, что после нанесения лак на поверхности вагонки образуется полупрозрачная пленка, краска способствует образованию прочной пленки, а пропитки вообще не видны на поверхности древесины.

Чем покрасить вагонку: выбор цветового решения

Что касается вопроса: « В какой цвет покрасить вагонку?», то мы можем смело утверждать, что на него нет однозначного ответа, и выбор цветовой гаммы зависит только от ваших предпочтений.

Но, несмотря на это, на том или ином этапе развития дизайна главенствуют определенные тенденции, и в настоящий момент они заключаются в «лидерстве» белого цвета, который способствует не только визуальному расширению внутреннего пространства, но и повышению настроения жильцов.

Покраска вагонки: фото, пошаговая инструкция

Неопровержимые преимущества дерева сделали его одним из самых популярных отделочных материалов даже в эпоху «строительного рая», когда каждый мастер сможет подобрать материал на любой вкус. Именно благодаря низкой теплопроводности и другим положительным качествам, таким как легкость крепления, возможность скрыть дефекты поверхности, а также экологическая безопасность, деревянной евровагонке обеспечена стабильная популярность в течение долгого времени. Вагонка представляет собой тонкую отделочную панель из отборной древесины, предназначенную для внешней и внутренней отделки помещений и выполняющую несколько функций, среди которых особое место отводится косметической, декоративной и звукоизоляционной. Несмотря на то, что существует несколько разновидностей вагонки – деревянная и пластмассовая, опытные специалисты отдают предпочтение первому варианту, в виду ее существенных преимуществ. В большинстве случаев вагонкой обшивают наружную сторону дома, а также веранды, лоджии и балконы. После отделки стен вагонкой, которая скрывает их неровности и другие недостатки, они приобретают эстетически привлекательный внешний вид. Использование деревянной вагонки способствует равномерному распределению влажности и сохранению тепла в помещении, которое после отделки данным материалом наполняется приятным древесным запахом. Идеальным вариантом для внутренней отделки помещения является сосна, которую природа наделила приятным золотистым оттенком, темнеющим со временем. Несмотря на то, что теоретически вагонка является долговечным материалом, как и любому другому, необходим правильный уход, который продлит срок ее службы. Основной составляющей правильного ухода является покраска вагонки, которая защитит материал от пересыхания, пыли и порчи насекомыми, а также от перепадов температуры и влажности. В связи с актуальностью данного вопроса, в настоящей статье мы ответим на вопрос: «Как и чем покрасить вагонку внутри дома?»

Содержание

  1. Покраска вагонки: актуальность вопроса
  2. Чем покрасить вагонку: выбор лакокрасочного состава
  3. Технология покраски вагонки: пошаговая инструкция
  4. Некоторые полезные советы мастеров
  5. Чем покрасить вагонку: выбор цветового решения

 

Покраска вагонки: актуальность вопроса

Можно долго говорить о достоинствах древесины как отделочного материала. Для него характерна и способность к тепло- и звукоизоляции, и возможность визуально скрывать неровности отделываемой поверхности, и простота монтажа, и, конечно же, долговечность. Таким образом, для вагонки характерны все преимущества, свойственные дереву. Однако, для дерева характерны и свои недостатки, такие как склонность к возгоранию, гниению, а также подверженность повреждению насекомыми и грибком. В связи с этим, несмотря на то, что вагонка является долговечным материалом, со временем она теряет свои первоначальные характеристики. Чтобы избежать этого, отделочным материалам из дерева необходимо обеспечить правильный уход, одним из этапов которого является покраска деревянной вагонки.

Важно! Покраска вагонки – завершающий этап отделочных мероприятий, однако к нему, также как и к осуществлению других этапов, необходимо подойти с должной ответственностью. От подбора наиболее эффективного лакокрасочного состава зависит эксплуатационный срок вагонки и ее способность сохранить первоначальные эксплуатационные характеристики.

Вагонка фото

Чем покрасить вагонку: выбор лакокрасочного состава

Наиболее подвержена разрушению и старению вагонка, которая использовалась для обшивки фасадов зданий. Это обусловлено тем, что на нее постоянно оказывают влияния негативные факторы внешней среды, такие как микроорганизмы, присутствующие в окружающей среде и вызывающие гниение древесины, ультрафиолетовое излучение, а также резкие перепады температуры и влажности, приводящие к размножению плесени. В связи с этим, для наружной отделки специалисты рекомендуют использовать вагонку, изготовленную из хвойных пород древесины, которая содержит смолу, обладающую антисептическими свойствами и предотвращающую развитие плесени и грибка. Однако и ее необходимо обрабатывать специальными составами для продления эксплуатационных характеристик.  Для обработки деревянной вагонки используются функциональные и декоративные составы. К первой группе относятся:

  • Антипирены – функциональные составы, использующиеся  для снижения горючести материала. В связи с тем, что деревянная вагонка является пожароопасным материалом, обработка антипиренами является обязательным мероприятием;

Важно! По мнению специалистов, наибольшей эффективностью характеризуется промышленная обработка деревянной вагонки антипиренами, которая предполагает нанесение защитного состава под высоким давлением. Нанесение антипиренов своими руками  считается менее эффективным мероприятием.

  • Бактерицидные и антисептические составы, проникающие в структуру древесины на глубину нескольких миллиметров и предотвращающие ее разрушение под воздействием агрессивных факторов внешней среды, таких как ультрафиолетовое излучение, атмосферные осадки, плесень и гниль. Для обработки деревянной вагонки внутри дома используют составы, на которых обозначено их предназначение для внутренних работ;
  • Олифа – состав, обеспечивающий надежную защиту древесины от гниения, а также придающий ей водооталкивающие характеристики. Однако недостатки олифы, такие как неприятный запах и длительное время высыхания каждого слоя, существенно ограничивают ее использование;
  • Акриловые лаки – лакокрасочные составы, обладающие не только функциональными, но и декоративными характеристиками. Они используются для финишной обработки вагонки и наносятся в два приема: первый слой предполагает нанесение прозрачного лака, а второй – лак с добавлением колеровочного состава. Выбор акрилового лака на водной основе —  идеальный вариант для тех, кто хочет сохранить исходную текстуру материала;

  • Яхтный лак образует надежное и долговечное покрытие деревянной вагонки, защищающее материал от влажности, плесени и грибка, а также ультрафиолета. В виду наличия в составе лака растворителей, характеризуется неприятным, но быстро выветривающимся запахом. Различают  матовый, полуматовый и глянцевый лаки. Недостаток яхтного лака – его высокая стоимость, но она полностью соответствует качеству состава. В связи с этим, покраска вагонки лаком может существенно ограничиваться;
  • Синтетические лаки – в отличие от акриловых лаков на водной основе, являются более токсичными, однако в процессе нанесения они обеспечивают вагонке  насыщенный блеск и гладкую поверхность. В связи с тем, что в состав синтетических лаков входит ксилол и толуол, он может использоваться только для наружных работ;
  • Выгодной альтернативой лакам считается составы на основе воска, обеспечивающие вагонке полуматовый блеск. Однако ограничивающим моментом в его использовании является сложность нанесения.

Если первая группа средств ориентирована на защиту вагонки от эксплуатационных факторов и продление сроков ее использования, то использование второй группы – декоративных составов актуально в том случае, если вы планируете кардинально изменить дизайн помещения.

Декоративные составы для покраски вагонки:

  • Масляные краски, глубоко проникающие в структуру древесины и эффективно повышающие ее устойчивость  к негативным воздействиям внешней среды, в том числе и к влаге. Однако они характеризуются достаточно длительным временем высыхания, а также постепенной утратой цвета в процессе эксплуатации. Кроме того, особенности состава масляных красок способствуют тому, что снижается воздухопроницаемость древесины, в связи с чем, их можно использовать только для окрашивания отдельных элементов внутри помещения;
  • Акрилатные краски по своим эксплуатационным характеристикам превосходят масляные составы, что гарантирует большую сохранность цвета и блеска деревянной вагонки. Они характеризуется  высокой эластичностью, в связи с чем, они не растрескиваются даже при значительных перепадах температуры и деформациях, и покраска вагонки краской может использоваться как для наружных, так и для внутренних работ;
  • Эмали на алкидной основе позволяет произвести покраску вагонки в широком цветовом диапазоне как внутри, так и снаружи помещения. После окрашивания деревянной вагонки эмалью на алкидной основе на поверхности материала образуется глянцевая поверхность, которая со временем может выцветать, что приводит к необходимости повторного окрашивания;
  • Краски водоэмульсионные  не скрывают текстуру древесины, придавая ей матовую поверхность. Они характеризуются отсутствием неприятного запаха и быстрым временем высыхания, однако по надежности уступают лакам.  Строительный рынок предлагает широкое разнообразие лакокрасочных составов на водной основе, среди которых различают фасадные, водостойкие, моющиеся, а также эмали, предназначенные для внутренних работ.

Важно! Для покраски деревянной вагонки в бане или сауне профессионалы рекомендуют выбирать специальные пропитки  или лаки, надежно защищающие декоративное покрытие от влаги и грязи, а также не выделяющие при нагревании вредных летучих компонентов.

Технология покраски вагонки: пошаговая инструкция

Независимо от того, какую краску вы выбрали, покраска дома, вагонка в котором является основным отделочным материалом, требует соблюдения технологии нанесения краски для вагонки. Немаловажная роль в этом процессе отводится подготовительным мероприятиям.

В чем заключаются подготовительные мероприятия: готовим вагонку к покраске
  • В первую очередь необходимо очистить вагонку от старой краски. Если слой лакокрасочного материала держится достаточно прочно, окрашенную вагонку необходимо очистить 2 % раствором соды, который поможет эффективно удалить слой старой краски. Если на поверхности вагонки все-таки остались фрагменты краски, их можно не удалять,  так как они дают возможность придать вагонке новую, оригинальную текстуру;
  • После очистки вагонки необходимо произвести ее шлифовку, для осуществления которой рекомендуется использовать  не специализированную шлифовальную машинку, а традиционную наждачную бумагу или даже пемзу;
  • Произведя шлифовку, обработайте вагонку олифой;

Важно! Чтобы улучшить результат обработки вагонки олифой, добавьте в ее состав 50 грамм скипидара и сухой пигмент, в качестве которого может использоваться сурик или охра;

  • Завершающим этапом подготовительных мероприятий является грунтовка, для проведения которой используются грунтовочные составы для дерева или составы, которые будут использоваться для дальнейшего окрашивания.

Важно! Традиционную грунтовку специалисты рекомендуют заменить грунтовочным антисептиком, который в большей степени повысит защитные характеристики обрабатываемой деревянной вагонки. Несмотря на то, что данный подготовительный этап не является обязательным, опытные специалисты не рекомендуют им пренебрегать, объясняя это тем, что у отдельных пород древесины в области спиленных сучков имеются специфические образования —  «смоляные карманы», из которых время от времени выделяется смола, снижая защитные свойства краски или антисептика. В настоящее время производители предлагают множество разновидностей грунтовочных составов: и для наружных,  для внутренних работ, а также специализированные противогрибковые и противоплесневые грунтовки, значительно продлевающие срок службы лакокрасочных покрытий.

Технология покраски вагонки
  • Покраска вагонки, видео инструкция к которой прилагается ниже, процесс, который не представляет сложностей и может осуществляться даже новичком. Но, несмотря на это, специалисты рекомендуют следовать некоторым советам, ознакомиться с которыми также можно в настоящей статье.
  • Нанесение краски необходимо осуществлять тонким слоем, производя непрерывные движения вдоль деревянной панели. Важно, чтобы в процессе покраски вагонки по ее поверхности проходили только кончики щетины кисти, но не ее основание;
  • Даже если краска или лак не полностью покрывают поверхность вагонки, не рекомендуется наносить слишком толстый слой лакокрасочного состава, так как несколько тонких слоев обеспечат более долговечное покрытие, чем один толстый слой;
  • Чтобы эффективно прокрасить вагонку в труднодоступных местах, а также в области плинтусов  и наличников, специалисты рекомендуют использовать более тонкую кисть, поперечник которой не превышает 5 см;
  • Следующий совет позволит избежать появления следов на поверхности только что прокрашенной вагонки. Для этого финишный слой краски необходимо наносить сверху вниз, что позволит максимально эффективно загладить поверхность свежеокрашенной вагонки.

Важно! В процессе окрашивания вертикальных поверхностей, для отделки которых использовалась деревянная вагонка, слой краски необходимо наносить непрерывно. При этом не рекомендуется прокрашивать одно и то же место более двух-трех раз, так как это приведет к тому, что окрашенная поверхность будет недостаточно прочной и приобретет неряшливый внешний вид. Кроме того, после нанесения каждого слоя необходимо дождаться его высыхания, после чего приступать к нанесению последующего слоя краски.

Некоторые полезные советы мастеров

  • Чтобы повысить качество выполняемой окраски, следуйте советам наших специалистов.
  • До покраски, а также в процессе проведения работ необходимо тщательно перемешивать краску, что позволит достигнуть равномерности цвета и блеска;
  • Чтобы убедиться в правильности подбора цвета, произведите пробный выкрас, предполагающий нанесение краски на небольшой участок неиспользуемой доски;
  • Чтобы избежать неровностей цвета и блеска, специалисты не рекомендуют наносить слишком толстый слой лакокрасочных составов, заменив его несколькими более тонкими слоями;
  • Следующий факт может показаться кому-то удивительным, но иногда, в ходе окрашивания вагонки могут потребоваться цигейковые рукавицы. Специалисты объясняют это тем, что иногда деревянная вагонка может чередоваться с металлическими трубами и другими металлическими элементами, которые достаточно трудно поддаются окрашиванию, что объясняется тем, что один бок находится на земле. Чтобы облегчить процесс окрашивания, достаточно вывернуть цигейковую рукавицу мехом наружу, надеть на руку и, окунув в краску, использовать вместо кисти. Данный способ существенно ускоряет процесс окрашивания и позволяет за 1 минуту покрасить до 5 метров трубы;
  • Специалисты рекомендуют заколеровать грунтовочный состав в цвет, в наибольшей степени соответствующий цвету используемого впоследствии лакокрасочного покрытия;
  • Не рекомендуется производить лакокрасочные мероприятия в солнечную погоду или под воздействием прямых солнечных лучей, которые могут чрезмерно ускорить время высыхания лакокрасочного материала. Чтобы избежать этого, не проводите подобные мероприятия в жаркую солнечную погоду, а также в дни выпадения осадков. Наиболее оптимальной погодой для проведения лакокрасочных мероприятий является теплая, облачная и безветренная погода;

  • Наиболее слабым местом в данном случае являются торцы досок, через которые вода впитывается с наибольшей скоростью, вызывая повреждение древесины. Это обуславливает наиболее тщательный подход к их обработке, включающий нанесение нескольких слоев грунтовочного и лакокрасочного материалов;
  • Интересен тот факт, что в процессе повторного окрашивания фасада здания (если на нем не наблюдается грубых конструктивных дефектов) можно использовать тот же или другой оттенок. Однако при этом важно соблюдать правило, в соответствии с которым необходимо использовать тот же лакокрасочный материал, который использовался ранее.
  • Определение типов лакокрасочного покрытия можно произвести визуально. Например, акрилатная краска обычно растрескивается вдоль волокон и характеризуется наличием кожистой поверхности. При этом ее можно оторвать и даже свернуть в трубочку, что никак не отразится на ее целостности. Что касается антисептика, то он характеризуется глянцевой поверхностью. Поверхность, ранее окрашенную антисептиком, можно окрашивать им же, либо масляными красками.

Отдельные советы по выбору лакокрасочных материалов:

  • В связи с тем, что в процессе высыхания масляные краски несколько меняют свой цвет, в процессе выбора тона лакокрасочного состава отдавайте предпочтение более темному;
  • Что касается акриловых красок, то они не меняют свой цвет в процессе работы и не растрескиваются;
  • Краски на водной основе являются экологически безопасными, однако, более дорогостоящими материалами. Отдав предпочтение им, вы удивитесь обширности выбора цветовой палитры;
  • Используя аквалак, осуществите предварительное окрашивание вагонки водоотталкивающими и противоскользящими составами, а также обработайте вагонку антисептиком и пропиткой, что повысит пожаробезопасность обрабатываемой древесины;
  • Если вы ли члены вашей семьи являетесь аллергиками, отдавайте предпочтение аквалакам, которые являются наиболее безопасным материалом;
  • Если вы используете вагонку, произведенную из ценных пород древесины и хотите подчеркнуть ее текстуру и натуральность, отдавайте предпочтение прозрачным полиуретановым лакам;
  • Чтобы осуществить покраску деревянной вагонки в предбаннике, используйте уретано-алкидный лак или краску-антисептик, срок эксплуатации которых превышает десятилетие. Они надежно защитят древесину от гнили, плесени и грибка, а также повысят ее водо- и грязеотталкивающие характеристики.
  • В связи с тем, что масляные краски снижают воздухопроницаемость древесины, для создания оптимального микроклимата в помещении используйте грунтовку и акриловый аквалак, который надежно защитит древесину от грязи и пыли и подчеркнет ее естественную красоту.
  • Также помните, что после нанесения лак на поверхности вагонки образуется полупрозрачная пленка, краска способствует образованию прочной пленки, а пропитки вообще не видны на поверхности древесины.

Чем покрасить вагонку: выбор цветового решения

Что касается вопроса: « В какой цвет покрасить вагонку?», то мы можем смело утверждать, что на него нет однозначного ответа, и выбор цветовой гаммы зависит только от ваших предпочтений.

Но, несмотря на это, на том или ином этапе развития дизайна главенствуют определенные тенденции, и в настоящий момент они заключаются в «лидерстве» белого цвета, который способствует не только визуальному расширению внутреннего пространства, но и повышению настроения жильцов.

Покраска вагонки: фото, пошаговая инструкция

Неопровержимые преимущества дерева сделали его одним из самых популярных отделочных материалов даже в эпоху «строительного рая», когда каждый мастер сможет подобрать материал на любой вкус. Именно благодаря низкой теплопроводности и другим положительным качествам, таким как легкость крепления, возможность скрыть дефекты поверхности, а также экологическая безопасность, деревянной евровагонке обеспечена стабильная популярность в течение долгого времени. Вагонка представляет собой тонкую отделочную панель из отборной древесины, предназначенную для внешней и внутренней отделки помещений и выполняющую несколько функций, среди которых особое место отводится косметической, декоративной и звукоизоляционной. Несмотря на то, что существует несколько разновидностей вагонки – деревянная и пластмассовая, опытные специалисты отдают предпочтение первому варианту, в виду ее существенных преимуществ. В большинстве случаев вагонкой обшивают наружную сторону дома, а также веранды, лоджии и балконы. После отделки стен вагонкой, которая скрывает их неровности и другие недостатки, они приобретают эстетически привлекательный внешний вид. Использование деревянной вагонки способствует равномерному распределению влажности и сохранению тепла в помещении, которое после отделки данным материалом наполняется приятным древесным запахом. Идеальным вариантом для внутренней отделки помещения является сосна, которую природа наделила приятным золотистым оттенком, темнеющим со временем. Несмотря на то, что теоретически вагонка является долговечным материалом, как и любому другому, необходим правильный уход, который продлит срок ее службы. Основной составляющей правильного ухода является покраска вагонки, которая защитит материал от пересыхания, пыли и порчи насекомыми, а также от перепадов температуры и влажности. В связи с актуальностью данного вопроса, в настоящей статье мы ответим на вопрос: «Как и чем покрасить вагонку внутри дома?»

Содержание

  1. Покраска вагонки: актуальность вопроса
  2. Чем покрасить вагонку: выбор лакокрасочного состава
  3. Технология покраски вагонки: пошаговая инструкция
  4. Некоторые полезные советы мастеров
  5. Чем покрасить вагонку: выбор цветового решения

 

Покраска вагонки: актуальность вопроса

Можно долго говорить о достоинствах древесины как отделочного материала. Для него характерна и способность к тепло- и звукоизоляции, и возможность визуально скрывать неровности отделываемой поверхности, и простота монтажа, и, конечно же, долговечность. Таким образом, для вагонки характерны все преимущества, свойственные дереву. Однако, для дерева характерны и свои недостатки, такие как склонность к возгоранию, гниению, а также подверженность повреждению насекомыми и грибком. В связи с этим, несмотря на то, что вагонка является долговечным материалом, со временем она теряет свои первоначальные характеристики. Чтобы избежать этого, отделочным материалам из дерева необходимо обеспечить правильный уход, одним из этапов которого является покраска деревянной вагонки.

Важно! Покраска вагонки – завершающий этап отделочных мероприятий, однако к нему, также как и к осуществлению других этапов, необходимо подойти с должной ответственностью. От подбора наиболее эффективного лакокрасочного состава зависит эксплуатационный срок вагонки и ее способность сохранить первоначальные эксплуатационные характеристики.

Вагонка фото

Чем покрасить вагонку: выбор лакокрасочного состава

Наиболее подвержена разрушению и старению вагонка, которая использовалась для обшивки фасадов зданий. Это обусловлено тем, что на нее постоянно оказывают влияния негативные факторы внешней среды, такие как микроорганизмы, присутствующие в окружающей среде и вызывающие гниение древесины, ультрафиолетовое излучение, а также резкие перепады температуры и влажности, приводящие к размножению плесени. В связи с этим, для наружной отделки специалисты рекомендуют использовать вагонку, изготовленную из хвойных пород древесины, которая содержит смолу, обладающую антисептическими свойствами и предотвращающую развитие плесени и грибка. Однако и ее необходимо обрабатывать специальными составами для продления эксплуатационных характеристик.  Для обработки деревянной вагонки используются функциональные и декоративные составы. К первой группе относятся:

  • Антипирены – функциональные составы, использующиеся  для снижения горючести материала. В связи с тем, что деревянная вагонка является пожароопасным материалом, обработка антипиренами является обязательным мероприятием;

Важно! По мнению специалистов, наибольшей эффективностью характеризуется промышленная обработка деревянной вагонки антипиренами, которая предполагает нанесение защитного состава под высоким давлением. Нанесение антипиренов своими руками  считается менее эффективным мероприятием.

  • Бактерицидные и антисептические составы, проникающие в структуру древесины на глубину нескольких миллиметров и предотвращающие ее разрушение под воздействием агрессивных факторов внешней среды, таких как ультрафиолетовое излучение, атмосферные осадки, плесень и гниль. Для обработки деревянной вагонки внутри дома используют составы, на которых обозначено их предназначение для внутренних работ;
  • Олифа – состав, обеспечивающий надежную защиту древесины от гниения, а также придающий ей водооталкивающие характеристики. Однако недостатки олифы, такие как неприятный запах и длительное время высыхания каждого слоя, существенно ограничивают ее использование;
  • Акриловые лаки – лакокрасочные составы, обладающие не только функциональными, но и декоративными характеристиками. Они используются для финишной обработки вагонки и наносятся в два приема: первый слой предполагает нанесение прозрачного лака, а второй – лак с добавлением колеровочного состава. Выбор акрилового лака на водной основе —  идеальный вариант для тех, кто хочет сохранить исходную текстуру материала;

  • Яхтный лак образует надежное и долговечное покрытие деревянной вагонки, защищающее материал от влажности, плесени и грибка, а также ультрафиолета. В виду наличия в составе лака растворителей, характеризуется неприятным, но быстро выветривающимся запахом. Различают  матовый, полуматовый и глянцевый лаки. Недостаток яхтного лака – его высокая стоимость, но она полностью соответствует качеству состава. В связи с этим, покраска вагонки лаком может существенно ограничиваться;
  • Синтетические лаки – в отличие от акриловых лаков на водной основе, являются более токсичными, однако в процессе нанесения они обеспечивают вагонке  насыщенный блеск и гладкую поверхность. В связи с тем, что в состав синтетических лаков входит ксилол и толуол, он может использоваться только для наружных работ;
  • Выгодной альтернативой лакам считается составы на основе воска, обеспечивающие вагонке полуматовый блеск. Однако ограничивающим моментом в его использовании является сложность нанесения.

Если первая группа средств ориентирована на защиту вагонки от эксплуатационных факторов и продление сроков ее использования, то использование второй группы – декоративных составов актуально в том случае, если вы планируете кардинально изменить дизайн помещения.

Декоративные составы для покраски вагонки:

  • Масляные краски, глубоко проникающие в структуру древесины и эффективно повышающие ее устойчивость  к негативным воздействиям внешней среды, в том числе и к влаге. Однако они характеризуются достаточно длительным временем высыхания, а также постепенной утратой цвета в процессе эксплуатации. Кроме того, особенности состава масляных красок способствуют тому, что снижается воздухопроницаемость древесины, в связи с чем, их можно использовать только для окрашивания отдельных элементов внутри помещения;
  • Акрилатные краски по своим эксплуатационным характеристикам превосходят масляные составы, что гарантирует большую сохранность цвета и блеска деревянной вагонки. Они характеризуется  высокой эластичностью, в связи с чем, они не растрескиваются даже при значительных перепадах температуры и деформациях, и покраска вагонки краской может использоваться как для наружных, так и для внутренних работ;
  • Эмали на алкидной основе позволяет произвести покраску вагонки в широком цветовом диапазоне как внутри, так и снаружи помещения. После окрашивания деревянной вагонки эмалью на алкидной основе на поверхности материала образуется глянцевая поверхность, которая со временем может выцветать, что приводит к необходимости повторного окрашивания;
  • Краски водоэмульсионные  не скрывают текстуру древесины, придавая ей матовую поверхность. Они характеризуются отсутствием неприятного запаха и быстрым временем высыхания, однако по надежности уступают лакам.  Строительный рынок предлагает широкое разнообразие лакокрасочных составов на водной основе, среди которых различают фасадные, водостойкие, моющиеся, а также эмали, предназначенные для внутренних работ.

Важно! Для покраски деревянной вагонки в бане или сауне профессионалы рекомендуют выбирать специальные пропитки  или лаки, надежно защищающие декоративное покрытие от влаги и грязи, а также не выделяющие при нагревании вредных летучих компонентов.

Технология покраски вагонки: пошаговая инструкция

Независимо от того, какую краску вы выбрали, покраска дома, вагонка в котором является основным отделочным материалом, требует соблюдения технологии нанесения краски для вагонки. Немаловажная роль в этом процессе отводится подготовительным мероприятиям.

В чем заключаются подготовительные мероприятия: готовим вагонку к покраске
  • В первую очередь необходимо очистить вагонку от старой краски. Если слой лакокрасочного материала держится достаточно прочно, окрашенную вагонку необходимо очистить 2 % раствором соды, который поможет эффективно удалить слой старой краски. Если на поверхности вагонки все-таки остались фрагменты краски, их можно не удалять,  так как они дают возможность придать вагонке новую, оригинальную текстуру;
  • После очистки вагонки необходимо произвести ее шлифовку, для осуществления которой рекомендуется использовать  не специализированную шлифовальную машинку, а традиционную наждачную бумагу или даже пемзу;
  • Произведя шлифовку, обработайте вагонку олифой;

Важно! Чтобы улучшить результат обработки вагонки олифой, добавьте в ее состав 50 грамм скипидара и сухой пигмент, в качестве которого может использоваться сурик или охра;

  • Завершающим этапом подготовительных мероприятий является грунтовка, для проведения которой используются грунтовочные составы для дерева или составы, которые будут использоваться для дальнейшего окрашивания.

Важно! Традиционную грунтовку специалисты рекомендуют заменить грунтовочным антисептиком, который в большей степени повысит защитные характеристики обрабатываемой деревянной вагонки. Несмотря на то, что данный подготовительный этап не является обязательным, опытные специалисты не рекомендуют им пренебрегать, объясняя это тем, что у отдельных пород древесины в области спиленных сучков имеются специфические образования —  «смоляные карманы», из которых время от времени выделяется смола, снижая защитные свойства краски или антисептика. В настоящее время производители предлагают множество разновидностей грунтовочных составов: и для наружных,  для внутренних работ, а также специализированные противогрибковые и противоплесневые грунтовки, значительно продлевающие срок службы лакокрасочных покрытий.

Технология покраски вагонки
  • Покраска вагонки, видео инструкция к которой прилагается ниже, процесс, который не представляет сложностей и может осуществляться даже новичком. Но, несмотря на это, специалисты рекомендуют следовать некоторым советам, ознакомиться с которыми также можно в настоящей статье.
  • Нанесение краски необходимо осуществлять тонким слоем, производя непрерывные движения вдоль деревянной панели. Важно, чтобы в процессе покраски вагонки по ее поверхности проходили только кончики щетины кисти, но не ее основание;
  • Даже если краска или лак не полностью покрывают поверхность вагонки, не рекомендуется наносить слишком толстый слой лакокрасочного состава, так как несколько тонких слоев обеспечат более долговечное покрытие, чем один толстый слой;
  • Чтобы эффективно прокрасить вагонку в труднодоступных местах, а также в области плинтусов  и наличников, специалисты рекомендуют использовать более тонкую кисть, поперечник которой не превышает 5 см;
  • Следующий совет позволит избежать появления следов на поверхности только что прокрашенной вагонки. Для этого финишный слой краски необходимо наносить сверху вниз, что позволит максимально эффективно загладить поверхность свежеокрашенной вагонки.

Важно! В процессе окрашивания вертикальных поверхностей, для отделки которых использовалась деревянная вагонка, слой краски необходимо наносить непрерывно. При этом не рекомендуется прокрашивать одно и то же место более двух-трех раз, так как это приведет к тому, что окрашенная поверхность будет недостаточно прочной и приобретет неряшливый внешний вид. Кроме того, после нанесения каждого слоя необходимо дождаться его высыхания, после чего приступать к нанесению последующего слоя краски.

Некоторые полезные советы мастеров

  • Чтобы повысить качество выполняемой окраски, следуйте советам наших специалистов.
  • До покраски, а также в процессе проведения работ необходимо тщательно перемешивать краску, что позволит достигнуть равномерности цвета и блеска;
  • Чтобы убедиться в правильности подбора цвета, произведите пробный выкрас, предполагающий нанесение краски на небольшой участок неиспользуемой доски;
  • Чтобы избежать неровностей цвета и блеска, специалисты не рекомендуют наносить слишком толстый слой лакокрасочных составов, заменив его несколькими более тонкими слоями;
  • Следующий факт может показаться кому-то удивительным, но иногда, в ходе окрашивания вагонки могут потребоваться цигейковые рукавицы. Специалисты объясняют это тем, что иногда деревянная вагонка может чередоваться с металлическими трубами и другими металлическими элементами, которые достаточно трудно поддаются окрашиванию, что объясняется тем, что один бок находится на земле. Чтобы облегчить процесс окрашивания, достаточно вывернуть цигейковую рукавицу мехом наружу, надеть на руку и, окунув в краску, использовать вместо кисти. Данный способ существенно ускоряет процесс окрашивания и позволяет за 1 минуту покрасить до 5 метров трубы;
  • Специалисты рекомендуют заколеровать грунтовочный состав в цвет, в наибольшей степени соответствующий цвету используемого впоследствии лакокрасочного покрытия;
  • Не рекомендуется производить лакокрасочные мероприятия в солнечную погоду или под воздействием прямых солнечных лучей, которые могут чрезмерно ускорить время высыхания лакокрасочного материала. Чтобы избежать этого, не проводите подобные мероприятия в жаркую солнечную погоду, а также в дни выпадения осадков. Наиболее оптимальной погодой для проведения лакокрасочных мероприятий является теплая, облачная и безветренная погода;

  • Наиболее слабым местом в данном случае являются торцы досок, через которые вода впитывается с наибольшей скоростью, вызывая повреждение древесины. Это обуславливает наиболее тщательный подход к их обработке, включающий нанесение нескольких слоев грунтовочного и лакокрасочного материалов;
  • Интересен тот факт, что в процессе повторного окрашивания фасада здания (если на нем не наблюдается грубых конструктивных дефектов) можно использовать тот же или другой оттенок. Однако при этом важно соблюдать правило, в соответствии с которым необходимо использовать тот же лакокрасочный материал, который использовался ранее.
  • Определение типов лакокрасочного покрытия можно произвести визуально. Например, акрилатная краска обычно растрескивается вдоль волокон и характеризуется наличием кожистой поверхности. При этом ее можно оторвать и даже свернуть в трубочку, что никак не отразится на ее целостности. Что касается антисептика, то он характеризуется глянцевой поверхностью. Поверхность, ранее окрашенную антисептиком, можно окрашивать им же, либо масляными красками.

Отдельные советы по выбору лакокрасочных материалов:

  • В связи с тем, что в процессе высыхания масляные краски несколько меняют свой цвет, в процессе выбора тона лакокрасочного состава отдавайте предпочтение более темному;
  • Что касается акриловых красок, то они не меняют свой цвет в процессе работы и не растрескиваются;
  • Краски на водной основе являются экологически безопасными, однако, более дорогостоящими материалами. Отдав предпочтение им, вы удивитесь обширности выбора цветовой палитры;
  • Используя аквалак, осуществите предварительное окрашивание вагонки водоотталкивающими и противоскользящими составами, а также обработайте вагонку антисептиком и пропиткой, что повысит пожаробезопасность обрабатываемой древесины;
  • Если вы ли члены вашей семьи являетесь аллергиками, отдавайте предпочтение аквалакам, которые являются наиболее безопасным материалом;
  • Если вы используете вагонку, произведенную из ценных пород древесины и хотите подчеркнуть ее текстуру и натуральность, отдавайте предпочтение прозрачным полиуретановым лакам;
  • Чтобы осуществить покраску деревянной вагонки в предбаннике, используйте уретано-алкидный лак или краску-антисептик, срок эксплуатации которых превышает десятилетие. Они надежно защитят древесину от гнили, плесени и грибка, а также повысят ее водо- и грязеотталкивающие характеристики.
  • В связи с тем, что масляные краски снижают воздухопроницаемость древесины, для создания оптимального микроклимата в помещении используйте грунтовку и акриловый аквалак, который надежно защитит древесину от грязи и пыли и подчеркнет ее естественную красоту.
  • Также помните, что после нанесения лак на поверхности вагонки образуется полупрозрачная пленка, краска способствует образованию прочной пленки, а пропитки вообще не видны на поверхности древесины.

Чем покрасить вагонку: выбор цветового решения

Что касается вопроса: « В какой цвет покрасить вагонку?», то мы можем смело утверждать, что на него нет однозначного ответа, и выбор цветовой гаммы зависит только от ваших предпочтений.

Но, несмотря на это, на том или ином этапе развития дизайна главенствуют определенные тенденции, и в настоящий момент они заключаются в «лидерстве» белого цвета, который способствует не только визуальному расширению внутреннего пространства, но и повышению настроения жильцов.

Чем покрасить вагонку внутри дома на даче — красиво и качественно

Владельцу часто приходится думать, чем покрасить вагонку внутри дома, на даче или в квартире, чтобы она сохранила свои свойства, привлекательный вид. Рассказываем об этом процессе. 

Все о покраске вагонки

Зачем это нужно

Чем можно красить

Как покрасить

Деревянная отделка экологична и очень красива. Кроме того, она хорошо удерживает звук и тепло, легко монтируется на потолок или стены. Все это объясняет популярность отделочного материала. Им оформляют интерьеры разных назначений и стилей. К сожалению, натуральное дерево быстро портится. 

Но прежде чем подбирать состав, надо понять, какие именно факторы негативно влияют на древесину. 

  • Огонь. Повышение температуры до критических значений вызывает сначала обугливание, затем воспламенение. Древесина хорошо поддерживает пламя, быстро сгорает.
  • Микроорганизмы. В условиях повышенной влажности и недостаточной вентиляции развиваются плесень, грибки, т.п. Покрытие приобретает синий цвет, затем чернеет, гниет.
  • Насекомые. Некоторые виды поселяются внутри деревянных элементов, разрушают их в результате своей жизнедеятельности.
  • Ультрафиолет. Жесткое излучение со временем меняет цвет отделки. Он становится более темным. Если выгорание происходит неравномерно, оформление становится пятнистым.

Хорошо, если в результате обработки материал будет защищен ото всех вышеперечисленных негативных факторов. Это значительно продлит срок его эксплуатации.

Идей, как покрасить вагонку внутри дома очень много, на фото видно, что даже в ванных комнатах и кухне можно использовать такой прием.

Выбор средства в конечном итоге зависит от того, какой ожидается результат. Если нужно предотвратить порчу отделки, выбирают защитные препараты. Если предполагается изменение ее цвета, нужна краска. Разберем подробнее обе группы средств. 

Защитные препараты

Предназначены для предотвращения разрушения дерева, оказавшегося под воздействием неблагоприятных факторов. 

Антипирены

Задерживают распространение пламени. Пропитка не предотвращает воспламенение, но максимально затрудняет горение. За счет этого можно выиграть время на тушение или эвакуацию. Настоятельно рекомендуются для помещений, отделанных деревом. Антипирены безопасны для людей, не изменяют цвет древесины. 

Антисептики

В их состав входят бактерицидные вещества, препятствующие развитию микроорганизмов и насекомых. Благодаря этому антисептики предотвращают появление плесени, грибка и т.п. Причем их с успехом применяют даже после того, как появились признаки заражения. Недостаток всех препаратов — постепенное выветривание, поэтому обрабатывать поверхность приходится регулярно. 

Выпускаются в виде самостоятельных или комплексных средств. Первые бесцветны, вторые окрашены. Они изменяют естественную окраску дерева до выбранного владельцем тона. Кроме того, образуют пленку, защищающую деревянную основу от влаги.

Льняное масло

Натуральная водоотталкивающая пропитка. Проникает глубоко в структуру древесины, плотно укупоривает естественные поры. Благодаря этому влага теряет возможность впитываться в материал и разрушать его. Микроорганизмы в таких условиях не выживают, поэтому масло льна обладает сразу двойным эффектом. Кроме того, оно придает дереву легкий оттенок, ярко прорисовывая его текстуру. 

Отбеливатели

Убирают пятна различного происхождения. Наносятся на основание на короткое время, после чего смываются водой. Не окрашивают в белый цвет, но готовят материал к дальнейшей отделке. 

Морилки

Антисептики с тонирующим эффектом. Предотвращают появление насекомых и микроорганизмов, придают основанию нужный оттенок. От слабо выраженного до насыщенного. Текстура не закрашивается, только ярче проявляется. Чтобы сохранить эффект надолго, желательно дополнительное окрашивание лаком.

Олифы

Препараты, изготовляющиеся на основе натуральных или синтетических масел. Встречаются комбинированные варианты. Проникают внутрь пластин вагонки, защищают ее от влаги. Немного оттеняют структуру. Со временем проолифленные поверхности заметно желтеют и становятся липкими.  

Лаки

Средства с защитными и декоративными свойствами. Предотвращают порчу древесины от избытка влаги, микроорганизмов, ультрафиолета. Создают на поверхности паропроницаемую пленку, что сохраняет уникальное «дыхание» натурального дерева. Для помещений выбирают акриловые или аквалаки. В результате получают покрытия разных цветов с полуматовым, матовым или глянцевым эффектом.

Воски

Составы со сходным с лаком действием. Тонируют древесину и придают ей благородный полуматовый блеск. Выпускаются в разных формах. Жидкие воски и на водной основе сразу готовы к работе. Твердые необходимо разогревать. Основная проблема заключается в сложности нанесения воска на поверхность. Он ложится неравномерно. Исправить это можно предварительной обработкой основания грунтовкой. 

Декоративные покрытия

Средства с высокой укрывистостью, полностью закрывают текстуру дерева, изменяют его цвет. Ими можно в разные тона покрасить вагонку внутри дома, идеи на фото можно увидеть ниже.

Краску выбирают в качестве декора или чтобы скрыть старый потемневший материал. Для внутренних работ применяют:

Масляные краски

После высыхания на основании образуется плотная водонепроницаемая пленка. Она хорошо противостоит внешним воздействиям. Препарат закрывает поры основы, чем лишает ее паропроницаемости. Недостаток препарата резкий неприятный запах, который со временем пропадает. Сохнут масляные растворы долго. Присутствующий поначалу приятный блеск на поверхности довольно быстро утрачивается, яркость тона уменьшается. 

Акрилаты

Средства с высокими декоративными характеристиками. Быстро сохнут, придают основе яркий, невыцветающий оттенок. Несмотря на то, что акрилаты глубоко проникают в дерево, его паропроницаемость полностью сохраняется. Слой краски пластичен, не растрескивается, если ламели слегка деформируются при перепадах температур. Недостатком акрилатов считают высокую цену.  

Акриловые аквалаки

Приставка аква говорит о том, что основа препаратов вода. Это гарантирует их безопасность, отсутствие запаха, высокую скорость высыхания. Образованное ими покрытие яркое, долго не выцветает. Оно влагостойкое, долговечное, устойчивое к истиранию. Цена средств ниже, чем у акрилатов. Поэтому их чаще выбирают для отделки дома. 

Такая отделка универсальна, но ее натуральный оттенок подходит не для всех интерьеров. Поэтому используют краску или тонирующие средства. Выбирая тон нужно помнить, что светлые визуально увеличивают пространство. Это будет хорошо для небольшой дачи, например. Темные, напротив, уменьшают помещение.

Как выбрать цвет

  • Гостиную украсит натуральная древесная структура в золотисто-медовых тонах. Хорошо дополнит оформление декор ярких насыщенных цветов.
  • Для кухни подойдут спокойные теплые тона: оранжевый, персик, розовый, желтый.
  • Кабинет стоит выдержать в холодных оттенках. Они помогут настроиться на рабочий лад. Еще одно решение — натуральное дерево без окрашивания. Комнату обшивают ламелями, затем покрывают их лаком либо воском.
  • Детская оформляется в любых тонах. Психологи не рекомендуют слишком яркие, возбуждающие сочетания. Лучше подобрать спокойные, умиротворяющие. 
  • Спальня тоже не нуждается в излишней яркости. Нейтральные, светлые оттенки будут здесь наиболее уместны. 

Много креативных идей, их можно увидеть на фото в интернете, связаны с особой обработкой материала при покраске. 

Какие техники использовать 

  • Браширование. Верхний слой древесины мягких пород снимается особой грубой щеткой-брашем, затем шлифуется и покрывается морилкой.
  • Патинирование. Используют два близких по тону цвета. Ламели красят толстым слоем первым оттенком, сушат. Наносят тонкий слой второго тона, более светлого, сушат. Шлифуют наждачкой. 
  • Обработка парафином. Дает эффект потертости. Парафин неравномерно накладывается на основание, после этого проводится патинирование. После сушки парафин убирают шпателем, накладывают слой морилки. 
  • Беление. На основу наносится тонкий слой акрилового пигмента или специальной морилки. Сверху накладывается слой масла. Чтобы получился красиво выраженный рисунок, лишний препарат убирается, поверхность затирается.       

Самые интересные решения сочетают специальную обработку с окрашиванием. Это не так сложно, как может показаться. Предлагаем посмотреть видео о том, как правильно брашировать материал перед покраской. 

Видео процесса окрашивания

  • Материал подготовила: Инна Ясиновская

Чем покрыть вагонку снаружи и внутри дома – способы, лаки и краски для покраски древесины

Деревянная вагонка красивый, натуральный материал. Не удивительно, что так много пользователей во всем мире отдают ему предпочтение в качестве отделочного и облицовочного материала.

Экологичность и естественная красота древесины не только украшает помещение, но и создает в нем определенный микроклимат. А вагонка покрытая плотным покрытием (краской, лаком) позволяет создать любой декор.

Но, у дерева есть существенный минус, который влияет на эксплуатационные характеристики вагонки – она подвергается гниению, различным повреждениям, а также склонна темнеть.

 

Эта статья предназначена для тех, кто хочет защитить и одновременно сохранить вагонку в естественном виде. Рассмотрим пошагово, как и чем лучше покрыть (пропитать, обработать, покрасить) деревянную вагонку (евровагонку).

Надо сказать, что метод «взять кисть, краску и покрасить» хорош, именно в силу своей простоты. Но долго ли прослужит окрашенная таким образом древесина? Не лучше ли выбрать более основательный и правильный подход?

Правильная покраска деревянной вагонки состоит из 4 этапов:

1 этап – подготовка вагонки к покраске

Для евровагонки, такой этап будет лишним, поскольку производители руководствуются европейским стандартом, который предусматривает обязательную первичную обработку древесины защитными составами.

Те же, кто купил стандартную вагонку отечественного производства или имеет дело с уже окрашенной поверхностью, нужно в первую очередь произвести первичную обработку панелей.

Подготовка новой вагонки

Подготовка новых ламелей включает в себя:

  • сортировку. Известно, что допускается пересечение сортов до 10%. Т.е., в партии вагонки первого сорта может содержаться до 10% ламелей второго сорта. Чтобы не нарушить поверхность их нужно отсортировать;
  • сушку. Приобретенные ламели должны быть сухими до начала монтажа;
  • выдерживание в температурном режиме помещения, в котором планируется монтаж вагонки. Естественно топить сауну, чтобы доски «согрелись» смысла нет. Но вот пролежать в течении 2-3 дней в том помещении, где они будут устанавливаться доскам необходимо;
  • удаление дефектов. К дефектам поверхности вагонки можно отнести сколы, шероховатости, появление синевы, белых пятен, мертвые (выпадающие) сучки. На части панелей дефекты можно не трогать. Это связано с тем, что в процессе работы нужна будет короткая вагонка. Например, для отделки под окном или над дверью. Однако, чтобы приступить к монтажу на открытой поверхности дощечки нужно очистить от дефектов посредством отбеливания (для этих целей рекомендуется использовать СенежНео или Иней). Удалить пятна жира можно с помощью обессмоливания – протирания 25% раствором ацетона. Шероховатости удаляются при помощи шкурки (наждачной бумаги) или металлической щетки.

Подготовка эксплуатируемой (старой) вагонки

Окрашивание старой деревянной вагонкиК сожалению, окрашивание деревянной вагонки это не то действие, которое можно выполнить один раз на весь срок ее эксплуатации. Покраска вагонки — процесс, который нужно периодически повторять.

В том случае, если нужно покрасить предварительно окрашенные, вскрытые лаком поверхности, нужно также провести предварительную обработку панелей.

Когда нужно красить вагонку:

  • отслоение нижнего слоя краски;
  • потеря цвета ламелей;
  • потеря блеска краски или лака;
  • появление существенного дефекта, например, попадание жира, масла, растворителя, другого красителя, проявление грибков на поверхности вагонки;
  • новый стиль, жажда перемен и мода. Например, существующий цвет вагонки не вписывается в обновленный интерьер дома и прочие факторы.

Как очистить вагонку от лака, краски и грязи

Снять старую краску или лак с вагонки можно двумя способами:

  • Механический. В данном случае, существующее покрытие удаляется с помощью скребка, металлической щетки или строительного фена и шпателя. Чтобы полностью удалить краску нужно обработать доски раствором соды (на 1 л. воды — 100 гр. соды). Существенным недостатком метода является вероятность повреждения ламелей скребком. Совет: такой метод пригоден для очистки вагонки от масляной краски.
  • Химический. Предполагает использование различных синтетических растворов и составов (смывок, размягчителей), которые способствуют отслаиванию краски от основания. Стоит отметить, что химический способ довольно агрессивный. Работать с растворами нужно в хорошо проветриваемом помещении с необходимыми средствами индивидуальной защиты. После снятия поверхностного слоя, ламели нужно промыть водой или потереть уайт-спиритом.

Будет полезно: подробное описание технологии снятия старой краски с деревянной поверхности.

Совет: если планируется последующее покрытие древесины прозрачным лаком, то лучше отдать предпочтение механическому способу, поскольку смывки могут неравномерно выбелить вагонку.

Пользователи отмечают, что в том случае если старое покрытие крепко держится, достаточно только слегка ошкурить поверхность (придать ей матовость) и нанести новый слой. Если же, повреждения глубоки, но частичные (выпал сучек, след от удара, отслоение краски), место следует зашкурить более тщательно. При необходимости заделать глубокие дефекты шпатлевкой, нанести на это место слой краски, а затем уже окрашиваться всю поверхность, отделанную вагонкой, целиком.

2 этап – грунтовка вагонки

Наносят грунтовку кистью или распылителем.

Грунтовка вагонки кистьюГрунтовка вагонки распылителем

Применение грунтовки перед покраской придает деревянной вагонке несколько неоспоримых преимуществ, а именно:

  • улучшает адгезию, т. е. «сцепление» будущего поверхностного слоя краски/лака с древесиной;
  • защищает дерево от разбухания;
  • заполнят поры. Это позволяет нанести финишное покрытие более равномерно;

Совет: некоторые породы древесины (например, ель или отдельные виды сосны) способны выделять смолу довольно долгое время (до 10 лет). Чтобы избежать этого эффекта вагонку можно обработать специальной грунтовкой, которая закрывает поры древесины.

  • позволяет снизить расход декоративного покрытия лака или краски.

Виды грунтовок для вагонки

Разновидности зависят от состава грунтовки:

  • Акриловые грунтовки. Обеспечивают надежную защиту от всего кроме гниения и защиты от ржавчины. Более подходят для внутреннего использования.
  • Алкидные грунтовки. Наиболее разнообразны и адаптированы для конкретной породы древесины. Подходят как для внутреннего, так и для внешнего применения.
  • Полистирольные грунтовки. Пригодны только для наружных работ ввиду большой токсичности.
  • Народные способы (грунтовки, сделанные своими руками):
  • Грунтовка клеем ПВА. Популярный среди пользователей водный раствор клея ПВА вместо грунтовки (развести в пропорции 10 капель на 100 мл. воды). Раствор нужно наносить дважды, чтобы избежать появления незагрунтованных участков, которые проявятся только после полного высыхания. Среди недостатков метода: появление белесого налета на деревянной вагонке (на необработанной древесине белесость не видна, а вот на тонированной очень даже), частичное скрывание структуры древесины.
  • Грунтовка желатином. Некоторые пользователи также рекомендуют использовать пищевой желатин в качестве грунтующего состава. Способ приготовления: желатин растворяют в холодной воде (1:2), потом нагревают на водяной бане пока гранулы полностью не растворятся. Охлаждают, чтобы смесь немного загустела и покрывают вагонку в 2-3 слоя.
  • Олифа. Давно известное средство, но придающее дереву липучесть и меняющее его цвет.

Совет: грунтовка не должна образовывать пленку на поверхности древесины.

Среди современных химических средств, согласно отзывам, лучшие грунтовки для вагонки: Белинка (Belinka), Тиккурила (Tikkurila), Пинотекс, Лакра.

3 этап – защита древесины

 

Защитные средства для деревянной вагонки

Назначение защитных составов в том, чтобы защищать древесину от повреждений. Гниль, грибки, жучки, влага, ультрафиолет – все эти факторы не добавляют жизни древесине. А, следовательно, средства защиты необходимо применять всегда, независимо от того, будет ли подвергаться деревянная вагонка дальнейшему покрытию лаком или краской (декорированию).

Способы и средства защиты древесины:
  • Антисептики. Химические составы, которые отличаются противогрибковым действием. Их назначение – защита вагонки от биологической активности различных жучков и грибков.

Совет. Обработка антисептиком должна выполняться перед сборкой (установкой, монтажом) вагонки. Это связано с тем, что пазы, гребни и обратная сторона деревянной вагонки также нуждается в обработке.

  • Антипирены. Составы на основе водных растворов солей, которые призваны защитить дерево от возгорания. Следует отметить, что декоративные средства также должны повышать огнестойкость древесины.

Специфика защитных средств заключается в том, что они глубоко проникают внутрь структуры древесины, и при высыхании становятся незаметными. Нанесение защитных средств настолько важный этап в защите вагонки, что производители евровагонки наносят их еще на стадии подготовки к продаже. Наряду с показателем влажности и сортом вагонки, защита – это то, что отличает обычную вагонку от евровагонки.

Совет. Вагонку лучше грунтовать с двух сторон. Особое внимание нужно уделить торцам ламелей. Это связано с тем, что торцовая часть после монтажа не будет прокрашена.

4 этап – покрытие для вагонки (краска, лак)

Покрытие для вагонкиК выбору декоративного финишного покрытия (краски/лака) нужно подойти ответственно.

Что предпочтительнее лак или краска для деревянной вагонки? А если краска, то какая краска для вагонки лучше?

Для начала нужно определиться с тем, где будут проводиться работы (внутри/снаружи), какой эффект должен быть достигнут, какое качество окрашиваемой поверхности, какие требования по срокам, стоимости и т.п.

Выбираем, чем покрыть вагонку – виды краски и лака для окрашивания и пропитки древесины

1. Краска (непрозрачная эмаль) для вагонки

 

Масляная краска

Масляная краска для вагонкиПрактика показала, что краска на масляной основе служит долго и надежно защищает дерево от влаги. Она быстро сохнет, медленно меняет цвет. Краска имеет специфический запах, который быстро выветривается. Обновить такое декоративное покрытие на вагонке не составит труда.

Масляная краска обновляется каждые 5-6 лет. Это необходимо для придания краске блеска и устранения микротрещин, через которые влага может повредить вагонку.

Совет. После высыхания поверхность вагонки, окрашенная масляной краской, станет немного светлее. Поэтому изначально стоит выбрать более темный оттенок.

Акриловая или акрилатная краска

Акриловая краска для вагонкиОтличается отсутствие запахов, высокой скоростью высыхания. Применение этой краски не ограничивает время работы. Краска допускает нанесение при низкой температуре.

Поверхность вагонки, окрашенная акрилатной краской, долго не будет нуждаться в обновлении. Единственный недостаток краски – высокая цена.

2. Морилка (пропитка или декоративная лазурь)

Морилка для вагонкиПо сути это та же грунтовка, но только придающая древесине вагонки другой цвет или оттенок. Использование морилки для вагонки — это недорогой, но эффективный способ подчеркнуть структуру дерева.

Примечание. Морилка подходит для древесных поверхностей без дефектов.

3. Лак для вагонки

Относится к прозрачным покрытиям, что делает его незаменимым финишным покрытием, когда нужно сохранить естественную структуру дерева.

Акриловый аквалак для вагонки

Акриловый аквалак для вагонкиЭкологически чистый, быстросохнущий лак. Аквалак можно разбавлять водой. Применяется для окраски деревянной вагонки с наружной и внутренней сторон.

Совет: Аквалак подходит даже в том случае, если в доме проживает аллергик.

Алкидный лак для вагонки

Алкидный аквалак для вагонкиСоздает пленку на поверхности окрашиваемых панелей. Лак долго сохнет.

Применение алкидного лака оправдано в помещениях с высокой влажностью (кухня) или там, где повышенный износ вагонки (коридор).

Материал подготовлен для сайта www.moydomik.net

Совет: Абсолютной прочностью, устойчивостью к УФ-излучению является покрытие вагонки яхтным лаком (яхтенный).

4. Масло-воск (или восковые краски)

Масло-воск для вагонкиНатуральное льняное масло-воск — это новинка на рынке покрытий для деревянной вагонки.

В процессе обработки вагонки воском, масло проникает глубоко в структуру дерева, а воск придает древесине красивый внешний вид.

5. Жидкая пластмасса

Жидкая пластмасса для вагонкиПолностью лишает дерево его способности к микро-вентилированию, однако придает древесине футуристический вид. Чаще применяется для покрытия части поверхности вагонки, как декоративного элемента дизайна.

Советы по выбору финишного покрытия для деревянной вагонки

  • цвет. Поскольку морилка или краска меняют цвет или оттенок вагонки нужно использовать это свойство. Так, например, светлые оттенки визуально увеличивают пространство. Использование разных цветов/оттенков позволяет зонировать помещение;
  • состав. Приставка «био» после названия лака свидетельствует об отсутствии вредных веществ. Такой состав можно использовать для внутренних работ;
  • производитель. Немало отечественных аналогов лака для вагонки или краски могут создать достойную конкуренцию иностранным товарам. При этом цена продукта будет более гуманной.

Как и чем покрасить вагонку в бане и парилке

Восковый составов Evrotex-Сауна для вагонки в банеВвиду значительной температуры вагонку в бане лучше не окрашивать, а обработать защитными составами.

Отличным решением будет использование восковых составов, например, Evrotex-Сауна. Это покрытие пригодно для использования в условиях высокой температуры и циклического интенсивного увлажнения.

Совет. Наносить лак в сауне нужно только один раз. В предбаннике – можно сделать несколько слоев.

Как и чем покрасить вагонку на веранде

Веранда или терраса испытывают на себе наибольшее влияние атмосферных факторов, поэтому материал должен быть стойким. Сначала покрыть слоем грунтовки, а потом 2-3 слоя лака или краски.

Как и чем покрасить вагонку внутри/снаружи дома

Особых отличий в покраске дома снаружи или изнутри нет. Разница только в применяемых покрытиях. Лак/краска для внутренних работ должна соответствовать требованиям экологичности. Для проведения наружных работ более важно, чтобы покрытие выдерживало влагу, перепады температуры, воздействие УФ-лучей. Один и тот же вид краски можно использовать внутри здания и снаружи. Отличие – в количестве наносимых слоев.

Чем покрасить вагонку правильно — инструмент

Для окрашивания вагонки можно использовать:

  • кисть. Удобны тем, что позволяют прокрасить дерево по углам и труднодоступных местах. Краска наносится кистью наиболее равномерно;

Совет. Чтобы нанести краску кистью равномерно и не допустить подтеков, нужно погружать кисть в краску наполовину.

  • валик. Позволяют окрашивать быстро. Однако, чтобы получить равномерный слой нужно окрашивать несколько раз;
  • пульверизатор. Дает возможность сделать работу максимально быстро. Но увеличивает расход краски;
  • рукавица (цегейковая). Перчаткой удобно прокрашивать (пропитывать) места где вагонка стыкуется (обрамляет) с трубами;
  • поролоновая губка.

Технология окрашивания деревянной вагонки

  • перед покраской или нанесением лака/краски их нужно хорошо перемешать. Так они будут ложиться более равномерно;
  • пробный выкрас позволит понять, как будет выглядеть окрашенная поверхность;
  • краску лучше наносить в несколько тонких слоев. Так каждый слой будет быстрее сохнуть, а покрытие будет нанесено более равномерно;
  • очередной слой краски/лака нужно наносить только после того как полностью высохнет первый;
  • окрашивая краской вагонку нужно оставить зазоры величиной в 2-3 см. сверху и снизу панелей. Это позволит дереву дышать. А сами зазоры можно закрыть декоративным плинтусом;
  • чтобы избежать получения различных оттенков древесины лучше производить окрашивание краской за один раз, материалом из одной партии;
  • если есть необходимость прервать работу старайтесь сделать так, чтобы «шов», граница покрашенного и непокрашенного участка находилась не на видном месте;

Советы по хранению открытой банки краски:

Если работа прерывается надолго, то чтобы не допустить появления пленки на поверхности краски можно положить на поверхность картон, пропитанный олифой.

В том случае, если пленка появилась, то ее частички могут попасть на окрашиваемую поверхность. Лучше в этом случае, закрыть поверхность поролоном и макать кисть через него.

  • более насыщенный цвет/оттенок можно получить, если нанести краску несколько раз (до 4-х). Дальнейшее увеличение числа слоев не будет иметь эффекта;
  • не допускайте чрезмерно быстрого высыхания краски/лака. Это может привести к растрескиванию окрашенного слоя. Профессионалы не рекомендуют наносить краску/лак под воздействие прямых солнечных лучей.
Заключение

Разобравшись с нюансами обработки, пропитки и окрашивания деревянной вагонки можно создать красивую поверхность, а главное обеспечить ее долгую эксплуатацию.

Чем покрасить вагонку внутри дома на даче

Стены в доме, отделанные вагонкой, имеют красивый вид, при этом скрывают все шероховатости поверхности. Этот материал имеет низкую теплопроводность, а также хорошую звукоизоляцию. В большинстве случаев вагонку делают из сосны, которая является отличным материалом для отделки помещений. Чтобы изделие не прогнивало, не поддавалось механическим и другим повреждениям, рекомендуется вагонку красить специальными средствами.

  1. Масляные краски отлично подходят к древесинным изделиям, ведь они хорошо впитываются в поверхность, имеют отличную стойкость и не пропускают влагу. Однако вагонка, обработанная таким образом, быстро теряет свой природный оттенок. Масляные вещества очень долго высыхают. Если вы покрыли изделие темными или яркими оттенками, то оно скоро утратит свой первоначальный вид.
    Покраска вагонки масляными красками своими руками
  2. Вторым способом отделки изделия является использование акрилатных красок. Они обладают высокой устойчивостью к природным осадкам, и в отличие от иных веществ сохраняют вид и цвет изделия долговременнее. Вагонка, покрытая акрилатной краской, сможет пропускать воздух, при этом оставив эластичность и паронепроницаемость.
  3. Акриловые аквалаки употребляются для отделки в средине дома на даче. Их компонентный состав не провоцирует аллергические реакции, а также средство является экологически чистым.
  4. Последним вариантом отделки являются лаки алкидные, которыми советуют покрывать полы из-за твердости вещества. Приблизительный срок годности изделия составляет 10 лет, после чего вагонку необходимо повторно красить.

Рекомендации специалистов при покраске

Нанесение лакокрасочных средств на поверхность вагонки

Чтобы отделанная вагонка имела красивый и природный вид, рекомендуется придерживаться советов специалистов по обработке поверхности. Итак, во время работ важно помнить:

  • Чтобы поверхность вагонки имела равномерный блеск и цвет, необходимо краску хорошо перемешать и после аккуратно наносить на стену.
  • Перед покраской необходимо проверить нужный вам оттенок, для этого нанесите вещество небольшим штрихом на вагонку.

Рекомендуется красить стены тонкими слоями, что создаст лучший эффект после окрашивания.

  • Грунтовку рекомендуется колеровать под оттенок отделочного материала.
  • Не советуют окрашивать вагонку при больших температурах, иначе вещество быстро подсыхает, что весьма неблагоприятно. Лучше осуществить покраску в теплую погоду, без ветра.
  • Если на основании лакокрасочного вещества имеется пленка, то нужно положить в банку часть капрона и опускать кисть сквозь него.

Чем красить вагонку внутри дома?

Для окрашивания рекомендуют применять дополнительные средства, особенно при отделке внутри помещения. Фактически чаще всего применяется пропитка, также глазурь и лакокрасочные средства разных видов. Рекомендации по выбору краски для вагонки внутренних стен здания на даче:

Покраска вагонки антисептическими средствами внутри дома
  • Антисептические средства хорошо впитываются в древесину, при этом избавляют основание изделия от влияния солнечных лучей, а также плесени, повреждений и насекомых. Если вы планируете отделать поверхность в природный цвет, рекомендуем применять полупрозрачные антисептики. Чтобы полностью скрыть деревянное покрытие, но сохранить рельеф отделки, важно использовать непрозрачные средства.
  • Среди широкого выбора красок рекомендуется использовать только те, которые не будут портить интерьер помещения. Например, масляные краски быстро высыхают, не дают образоваться влаге, но со временем выцветают. Акриловые вещества имеют больше свойств, нежели масляные, но они практически не растекаются по поверхности.
  • Если у вас ограниченный бюджет, то приобретайте краски, сделанные на водной основе. В магазине можно подобрать вещество разных оттенков, при этом средство является экологически чистым.
  • Для покраски обшитого вагонкой потолка в дачном домике рекомендуется применять аквалак. В подобной ситуации основание нужно покрасить несколькими слоями аквалака с применением кисти. Такое же средство используется для покраски пола, предварительно отделав основание водоотталкивающими или противоскользящими маслами. После поглощения вещества можно приниматься за покраску аквалаком.
  • Для отделки стен из вагонки поверхность важно предварительно обработать антисептическими средствами, а после этого нанести специальную пропитку, которая повысит уровень пожарной безопасности. Далее изделие покрывают лакокрасочными средствами.
    Покраска стен из вагонки внутри дома
  • Также вагонку можно отделать декоративной глазурью. Этот способ предполагает применение нескольких видов покраски. Например, в форме размывки, фактурной отделки, оформления с металлическим эффектом, а также традиционной покраски. После покраски глазурью поверхность вагонки будет иметь глянцевый блеск, что одновременно защищает древесину от повреждений.

Существуют разные варианты покраски вагонки внутри дома на дачном участке, которые отличаются видом применяемого средства. Чтобы понять технологию проведенных работ, рекомендуем посмотреть видео:

Что означает «облицовка» масляной картины и когда она нужна?

Среди множества интересных запросов, которые мы получаем от клиентов, есть один, вызывающий большое любопытство; что означает «облицовка картины»?

Когда реставраторы обсуждают облицовку картины, они ссылаются на добавление второго холста к ослабленному оригиналу, чтобы придать укреплению и устойчивости произведению искусства.

Практика облицовки была очень распространена в прошлом и также была широко известна как «повторная облицовка».Современные консерваторы теперь используют другой подход и вмешиваются, подкладывая только тогда, когда это совершенно необходимо.

Когда структурная целостность произведения искусства нарушена, наиболее подходящим способом действий может быть облицовка картины.

Самая частая причина появления подкладки — разрывы и порча исходного полотна.

Слезы и повреждения

Если произведение искусства сильно порвано или сделана большая дыра, реставраторы оценят наиболее подходящий метод бесшовного ремонта.При небольших надрывах будет достаточно ремонта резьба по резьбе, который обеспечит полную стабилизацию. В других случаях, когда разрыв или повреждение покрывают большую часть картины, подкладка может быть наиболее подходящим вариантом. Это полностью восстановит структурную стабильность, которой не хватало живописи, за счет всесторонней поддержки.

На фотографиях ниже на картине есть большой разрыв, который ранее был плохо отремонтирован, а сзади на нем были большие пятна. У него нет необходимой поддержки и структуры, необходимой для произведения искусства такого размера.

Износ холста

Многие произведения искусства определенного возраста в течение своей жизни пострадают от некоторого ухудшения исходного холста. Это может быть вызвано случайным повреждением, неправильным обращением или эффектами старения холста и использованных материалов.

Это повреждение может проявиться в виде истертого холста, на котором картина потеряла требуемые поля, чтобы ее можно было правильно растянуть на подрамниках.Если это будет продолжаться, существует риск того, что части картины начнут теряться, так как полотно истирается, а слой краски поднимается. Ключевые детали по краям полей, такие как подпись художника и дата, наиболее восприимчивы. Иногда поля холста могут быть в основном неповрежденными, за исключением пары участков, где недостающий материал выступает за картину.

Подкладка может гарантировать, что картина будет усилена и «сохранена» в ее текущем состоянии. Это предотвратит дальнейшие потери и гарантирует, что картина может быть должным образом растянута и, следовательно, снова стабилизирована.

Замена неподходящего материала ls

Время от времени мы получаем в студию картины, где ошибочные намерения и любительская реставрация испортили произведение искусства. Предыдущий некачественный ремонт разрывов, когда холст не был должным образом сплющен и повторно выровнен, а вместо этого был поспешно залатан и закрашен, может привести к тому, что поверхность будет неровной и приподнятой. В таких случаях, как этот для больших разрывов, возможно, что облицовка была бы предпочтительным вариантом для консерваторов, если бы они восстановили картину изначально.

Аналогичным образом, мы также были свидетелями картин, которые были «выровнены» каким-то образом на несоответствующей основе и поэтому нуждались в удалении и надлежащем восстановлении.

Одна картина, которую мы недавно восстановили, является прекрасным примером того, почему возникла необходимость в облицовке.

У картины г-на Стоддарта были испорченные поля, участки недостающего холста, разрывы и дыры, и ранее картина была «выровнена» на простыне (на изображении выше).

После снятия картины с простыни стало очевидно, что картина довольно хрупкая, требующая большей структурной устойчивости.Через облицовку картина была усилена и защищена от дальнейшего повреждения. Области, где раньше отсутствовал холст, теперь можно было заполнить и отретушировать, чтобы они соответствовали остальной части картины. Вы можете прочитать наш подробный пример этой реставрации здесь.

В целом, облицовка в этом случае была необходима, учитывая состояние картины. Это был лучший способ обеспечить устойчивость картины и сохранить ее для будущего.

Важно оценивать каждую картину, которую мы получаем в студии, независимо, принимая во внимание ключевые факторы, такие как возраст картины, история и состояние, чтобы определить, требуется ли подкладка.

Как и в случае любой реставрации, после продуманного процесса для каждой картины подбираются рекомендуемые процедуры. Мы сделаем только то, что необходимо для того, чтобы ваши работы оставались долгими и приносили удовольствие.

Если у вас есть картина, которую вы бы хотели, чтобы наша команда посмотрела, свяжитесь с нами для получения наших рекомендаций и советов без каких-либо обязательств.

Процедура воско-смоляной облицовки реставраторами живописи Иоганном Альбертом Хестерманом (1848-1916) и сыновьями

Рефераты

Это исследование сосредоточено на подкладке из воска и смолы, методе обработки поврежденных картин, в котором дополнительный холст прикрепляется к исходной основе с помощью клея из воска и смолы. В этой статье метод облицовки голландских реставраторов Йоханнеса Альбертуса Хестермана (1848-1916) и его сыновей Фредерика Коэнрада (1873-1932) и Йоханнеса Альбертуса-младшего (1877-1955) будет реконструирован на основе архивных записей.

Cette étude Concerne le rentoilage à la cire-résine. Эта традиция консервации используется для укрепления хрупких структур. Это вмешательство состоит из coller une toile de rentoilage au dos de la toile originale en utilisant un adhésif composé d’un mélange de cire de et résine. Плюс, в частности, здесь представлена ​​статья о методе аренды негосударственного ресторатора Йоханнеса Альбертуса Хестермана (1848–1916), который не знает, что такое Фредерик Коенраад (1873–1932) и Йоханнес Альбертус-младший (1877–1955).L’étude implique la mise en oeuvre pratique de la méthode de rentoilage en se basant sur des documents d’archives.

Верх страницы

Полный текст

Автор благодарит: Esther van Duijn (Амстердамский университет), Katrien Keune (Агентство культурного наследия Нидерландов / RCE), Michel van de Laar (Rijksmuseum Amsterdam), Lidy Visser (Нидерландский институт истории искусств / RKD), Norbert Middelkoop (Амстердамский музей), Кейт Сеймур (Stichting Restauratie Atelier Limburg), Эмили Фромент (Амстердамский университет).

  • 1 Нидерландский институт истории искусств (RKD), Архив Хестермана (0699) инв. нет. 175. Эти дескрипторы (…)

1 ‘Выровнять, очистить и отретушировать тревожные потери’
‘Выровнять, почистить — восстановить потери краски и т.д.

  • 2 Van Duijn, E.1996: 15.

2 Приведенные выше описания упоминаются в журнале реставраторов Иоганна Альберта Хестермана и его сыновей. Дж. А. Хестерман (1848-1916) работал реставратором как в частном, так и в государственном секторе в Нидерландах, в том числе в Государственном музее Амстердама. Примерно с 1905 года Хестерману помогали его сыновья Фредерик Коенрад (1873-1932) и Йоханнес Альбертус-младший (1877-1955). Вместе они образовали фирму: «J. А. Хестерман и сыновья2. (см. илл.1 и 2).

Рис. 1 Johannes Albertus Hestermans and Sons

Zoom Original (jpeg, 204k)

Иоганнес Альбертус Хестерман-старший (слева) со своими сыновьями Фредериком Коэнраадом и Иоганнесом Альбертусом-младшим во время реставрации Ночного дозора в 1911 году. Неясно, кто из его сыновей находится посередине или справа.

Источники: HIJMANS, W. et.al., Ночной дозор Рембрандта: история картины , Лейден, A. W. Sijthoff, 1978, с.114.

Рис. 2 Иоганнес Альбертус Хестерман-старший с одним из его сыновей

Zoom Original (jpeg, 216k)

Реставрация Night Watch в 1911 году.

Источники: HIJMANS, W. et. al., Ночной дозор Рембрандта: история картины, Лейден, А.W. Sijthoff, 1978, с.114.

  • 3 Те Марвелде 2001: 143 — 149
  • 4 Те Марвелде 2012: 424, 427, 428.

3Хестерманы, как уже может быть ясно из описаний в бортовом журнале, часто раскрашенные картины. Подкладка — это метод обработки поврежденных картин, при котором дополнительное полотно прикрепляется к исходной основе с помощью клея.В случае покрытия из воска и смолы этот клей состоит из смеси воска и смолы. Связь между двумя холстами происходит, когда нагретый воск-смола остывает. Разработка восковой футеровки, также описываемая как «голландский метод», приписывается голландским реставраторам Николаасу Хопману (1794-1870) и его сыну Виллему Антонию Хопману (1828-1910) .3 Реставраторы в Нидерландах и за рубежом широко применяют этот метод с конца девятнадцатого века4.

  • 5 Там же: 425.
  • 6 См., Например: Villers, C. (ed.)., Lining Paintings. Материалы Гринвичской конференции по Comp (…)
  • 7 Те Марвелде 2012: 430, 431.

4 Подкладка из воска и смолы предназначалась как для усиления исходного холста, так и для консолидации грунта и слоев краски.5 В то время как повреждение слоев краски, вызванное приложением давления к нагретой поверхности, могло быть сразу видно вредные последствия такой консервационной обработки, такие как потемнение поверхности краски, стали очевидны только при старении.Таким образом, в двадцать первом веке критика в отношении использования восково-смоляных накладок усилилась.6 Влияние восково-смоляных накладок на внешний вид и состояние картин широко исследуется с 1970-х годов. Критические комментарии по поводу футеровки из воска и смолы в конечном итоге привели к резкому сокращению ее использования и поиску альтернативных обратимых методов футеровки.7

  • 8 Te Marvelde 2001; Te Marvelde 2012; Van Duijn 1996; Ван Дуйн 2006: 34-36.
  • 9 Поскольку архив Хестермана еще не полностью раскрыт, только одно изображение бортового журнала Heste (. ..)

5 В изучении истории развития восково-полимерной футеровки центральное место занимает метод Николааса и Виллема Антония Хопман.8 Однако процедура, применяемая другими современными реставраторами, не изучена и требует дальнейшего изучения. Хотя Хестерманы официально не публиковали своих реставрационных работ, они вели записи в журнале работ, выполненных в их частной студии.В дополнение к этому журналу остались несколько дневников, квитанции о материалах и переписка с клиентами и поставщиками Hestermans. В этой статье метод облицовки Хестерманов будет реконструирован на основе этих архивных записей. Это первый шаг к всестороннему пониманию их студийной практики.9

  • 10 Ван Дуйн 1996: 15.
  • 11 Регенерация слоев лака — это реставрационная обработка, при которой картина подвергается воздействию пара (…)
  • 12 Эльберс 1998: 31-33.

6В 1898 году Хестерман-старший был назначен реставратором Государственного музея тогдашним директором Бартольдом Виллемом Флорисом ван Римсдейком (1850-1942) .10 С 1901 года Х. Гейденрейк работал вместе с Хестерманом-старшим в качестве реставратора. Оба реставратора работали на фрилансе. В то время как Хейденрейк почти исключительно выполнял облицовку и регенерировал старые слои лака, Хестерман также выполнял другие обработки.11 Например, Хестерман и два его сына регенерировали слой лака Night Watch Рембрандта в 1911 году после того, как г-н Сигрист умышленно повредил картину (см. Рис. 1 и 2) 12

.
  • 13 Ibidem: 7, 9. Пастообразная подкладка — это метод подкладки, при котором клей состоит из клея животного происхождения и (…)
  • 14 Этот номер основан на всех запросах на авторизацию восстановительных процедур, которые каталог dir (. ..)

7 Другие процедуры, которые Хестерман выполнил для Рейксмузеума, включали удаление старой краски, старых слоев лака и старых покрытий из клеевой пасты, консолидацию, ретуширование и лакирование слоев краски, а также укладку панно 13. Выполненные Хестерманом и сыновьями были весьма разнообразны, однако одна треть проведенных обработок состояла из облицовки картин14

8Частное реставрационное ателье ‘J.Дом А. Хестермана и сыновей находился в Амстердаме (см. Рис. 3).

Рис.3 Lable

Zoom Original (jpeg, 48k)


Табличка с адресом частной студии Хестерманов.

Источники: BURG, J. VAN DEN., «Onderzoek en Restauratieverslag Otto Heurnius», Амстердам: Амстердамский университет, 2011 (неопубликовано), стр.112.

  • 15 Перевод автора. Оригинальный текст выглядит следующим образом: «Eigenaar (es)», «Voorstelling en maten van (…)

9 Примерно с 1913 по 1921 год Хестерманы вели журнал, в котором восстановленные картины описываются по следующим заголовкам: 1) «Владелец». 2) «Образ и размер произведения искусства». 3) «Цена». 4) «Сделать (или закончить) работу». 5) «Дата получения». 6) «Номер студии». 7) «Дата возвращения». 8) «Инвентарный номер или торговая марка». 9) «Индивидуальные характеристики» 15. Кроме того, в некоторых случаях композиция обрабатываемых объектов была взята из оригинала.Этот журнал, который был напечатан специально для их студии, можно рассматривать как ранний образец документации в практике реставрации (см. Рис. 4 и 5).

Рис. 4 Бортжурнал

Zoom Original (jpeg, 1.6M)


Страницы из бортового журнала Я. А. Хестермана и сыновей.

Кредиты: Нидерландский институт истории искусств (RKD).

Рис.5 Деталь со страницы бортового журнала

Zoom Original (jpeg, 96k)


Деталь с ценой (40-50 гульденов), датой возврата (7 января 1916 г.), номером студии (321) и выполненной обработкой: «Лить — закрепить сильно отслоившуюся краску над головой и фоном — полностью очищено и отретушировано »(Перевод автора. Исходный текст следующий:« Verdoeken — de sterk geblakerde verf boven aan ‘t hoofd en achtergrond opnieuw gehecht — schoongemaakt en geheel geretoucheerd »).

Кредиты: Нидерландский институт истории искусств (RKD).

  • 16 Маловероятно, что Хестерманы вели дневник до 1913 года, так как система нумерации была присвоена (…)
  • 17 Хотя с 1914 года реставрационные процедуры по крайней мере на несколько лет перенял (. ..)

10 Примечательно, что дневник Хестерманов, а также дневники, которые они вели, начинались с 1912/1913 года и продолжались до 1920-х годов.Переписка между Хестерманом-старшим и его клиентами показывает, что их частная студия использовалась до 1912 года, однако только с этой даты три реставратора начали эффективно организовывать свое управление16. Повышенная эффективность может быть связана с прекращением работы 1913 года о контракте с Рейксмузеумом, что привело к значительной потере дохода и, таким образом, к росту значения их частной студии.17

11 В бортовом журнале 230 записей реставраций.Книга не полная. Страницы книги, датированной июнем 1921 года, вырезаны. Однако неизвестно, были ли эти страницы когда-либо написаны. Более того, не все обработки заносятся в журнал. В период с 1917 по 1921 год описано только четыре реставрации, а дневники ясно показывают, что между этими датами было обработано гораздо больше картин. Отсутствие администрации после 1917 года, по-видимому, связано со смертью Хестермана-старшего, который умер 29 ноября 1916 года. Очевидно, его сыновья были менее прилежны в ведении дел.Однако, похоже, что сам Хестерман-старший не вел учет, поскольку между номерами студий существуют пробелы, указывающие на то, что картины не всегда регистрировались в журнале.

  • 18 Перевод автора. Оригинальный текст выглядит следующим образом: «Verdoeken enz. enz. »,« Schoonmaken и т. д. »(…)

12 Реставрационные процедуры, описанные в журнале, по большей части соответствуют процедурам, которые они выполняли для Государственного музея.В дополнение к уже упомянутым процедурам реставрация в их частной студии также включала очистку картин, восстановление разрывов и дыр, ремонт рам и повторное соединение панно. Описание обработок в бортовом журнале очень короткое и не во всех случаях может быть полным. Например, для некоторых объектов даются следующие описания: «в линию и т. Д. И т. Д.», «Очистка и т. Д.» Или «дальнейшее восстановление и ретушь» 18. источник информации при рассмотрении истории реставрации начала двадцатого века в Нидерландах.

  • 19 РКД, архив Хестерман (0699), инв. нет. 175. В бортовом журнале эти восемь картин соответствуют (…)
  • 20 Хестерманы отреставрировали 89 картин для Рейксмузеума 1901-1913 годов; из этих 89 картин, 28 (…)

13 Из 230 картин, упомянутых в бортовом журнале, 120 картин покрыты восковой смолой. Похоже, что из 230 картин на холсте только для восьми картин на холсте не упоминались подкладки.19 В целом количество выложенных картин достаточно велико. Склонность Хестерманов придерживаться или не подчиняться в частной практике, похоже, такая же, как и при работе в Государственном музее. Точно так же очень немногие картины на холсте не имели подкладок.20 Таким образом, записи предполагают, что подкладка была стандартной практикой для Хестерманов.

14 Конкретная методология облицовки никогда не описывалась Хестермансами в бортовом журнале, возможно потому, что это считалось стандартной процедурой.Однако метод можно частично реконструировать. В тех случаях, когда упоминалась облицовка, примерно половина из них была выполнена в сочетании с другими видами обработки, используемыми для решения структурных проблем. Уплотнение отслаивающейся краски или удаление старых покрытий из клеевой пасты упоминалось для некоторых картин в качестве предварительных шагов. В большинстве случаев описывается лечение разрывов и дыр. Накладки, кажется, были применены для сохранения структурного единства картины, после чего можно было проводить эстетические обработки.Причины облицовки и процесс принятия решения в основном остаются неясными, особенно если структурная обработка не описана явно. Хотя сохранение картины должно было иметь первостепенное значение, финансовые выгоды от облицовки в таком большом масштабе, несомненно, сыграли свою роль.

  • 21 РКД, архив Хестерман (0699) инв. нет. 175. Эти картины соответствуют номерам мастерских: 236, 2 (…)
  • 22 РКД, Гаага, архив Хестермана (0699), инв.нет. 175. Среди этих четырех картин две живописные (…)

15 Относительно новые полотна, написанные после 1850 года, по-видимому, были исключены Хестерманами из стандартной практики облицовки. Это предположение кажется разумным, поскольку из всех картин на холсте, упомянутых в бортовом журнале, только три современных были выложены, потому что их опора была повреждена.21 Более того, из восьми картин, которые не были облицованы, четыре были относительно молодыми22. вероятно, все еще в хорошем состоянии и поэтому не нуждались в облицовке.

  • 23 Те Марвелде 2012: 429, 430.
  • 24 Эльберс 1998: 7, 9.

16 Облицовка картин восковой смолой не была фиксированным процессом, и способы ее выполнения различались у современных реставраторов и между последующими поколениями.23 Поскольку реставрации в бортовом журнале описываются только ключевыми словами, это трудно определить каким образом Хестерманы выполняли свои накладки.Не исключено, что Хестерман-старший был знаком с методом подкладки У. А. Хопмана. Хестерман более десяти лет проработал с Хейденрейком в Государственном музее. Хейденрейк получил образование реставратора у Хопмана и, возможно, передал Хестерману принципы этого новаторского метода. 24

  • 25 РКД, архив Хестерман (0699), ф. нет. 175. В бортовом журнале замена старого фильтра стоит (…)

17 Хотя в записях нет описания самого процесса футеровки, в них действительно упоминается, что после облицовки Хестерманы заменили старые сетчатые фильтры на новые носилки. Несмотря на то, что в бортовом журнале есть только две ссылки, наличие многих квитанций в архиве Хестермана ясно указывает на то, что они заказывали их в больших количествах у плотников К. Б. Вагенаара и В. К. ван Римсдейка, мастерские которых находились в Амстердаме.25

  • 26 Те Марвелде 2012: 427-430.

18 Существует столько же рецептов смеси парафина и смолы, сколько способов реализации процедуры.Могут различаться не только основные ингредиенты, например, тип используемого воска, смолы или добавок, но также и соотношение между этими материалами26. Хотя рецепт смеси парафина и смолы не упоминается Хестермансом в их журнале, реконструкция из используемых компонентов могут быть изготовлены.

  • 27 РКД, Архив Хестерман (0699). Присутствуют две квитанции с упоминанием желтого пчелиного воска, одна касается (. ..)
  • 28 Эта серия портретов различных врачей находится в коллекции Амстердамского музея (…)
  • 29 Этот рецепт упоминает реставратор Алоис Хаузер-младший. Хаузер обучался методу воск-смола d (…)

19 Судя по квитанциям, которые находятся в архиве Хестермана, подкладочная смесь Хестерманов, по-видимому, включала желтый пчелиный воск, колофоний и венецианский скипидар. 27 Это предположение подтверждается результатами недавнего химического анализа. Анализ Py-TMAH-GCMS смеси воска и смолы на пяти портретах семнадцатого века, которые были выложены Хестерманами в 1907-1908 годах, подтвердил присутствие этих трех материалов (для одной из этих накладок см.6) .28 Примечательно, что этот рецепт имеет состав, довольно похожий на состав подкладочной смеси, которую использовал Хопман-младший, которая состояла из трех частей колофония, четырех частей белого воска (возможно, отбеленного пчелиного воска) и двух частей венецианского скипидара. 29 Принимая во внимание это сходство, можно предположить, что Хестерман использовал те же пропорции между элементами облицовки, что и Хопман, что еще раз подтверждает прямое влияние Гейденрейка.

Фиг.6 Неизвестный художник. Питер Пау (1564-1617). 1600-1620. Масляная краска на холсте, 81 x 65 см. Амстердам: Амстердамский музей. SA 1121

Zoom Оригинал (jpeg, 1,1M)


Реверс портрета, изображающий восковую смолу Дж. А. Хестермана и его сыновей, выполненный в 1907/1908 годах.

Источники: Ф. ван дер Кнаап.

  • 30 РКД, Архив Хестерман (0699).О квитанциях Maison Mommen см .: записи с дневником 1912 г., месяц (…)

20Хестерманс заказал свои подкладочные полотна в магазинах Maison Mommen, Fabrique de Couleurs, Toiles, Panneaux, Vernis в Брюсселе. В квитанциях в архиве представлены три разных типа полотен, различающихся по прочности, размерам и цене. Кроме того, в одной найденной квитанции указан заказ от производителя парусины F. Zeilinga из Амстердама.30 Учитывая эти разные типы холстов, кажется, что Хестерманы различали, какой вид ткани они использовали для своей подкладки. В этом различии могли играть роль размер исходного холста, состояние картины или заказчик (частный или музейный).

21Поскольку большая часть архива Хестермана все еще не раскрыта, можно получить больше знаний об их практике облицовки и в целом о практике реставрации Хестерманов.Помимо архивных исследований, следует визуально изучить и описать облицовки, выполненные Хестерманами и сохранившиеся до сих пор. Это позволит лучше понять используемые материалы и применяемую технику и, следовательно, последствия, которые такие материалы и техника могли иметь для состояния картин, которые они обрабатывали. Обладая этими знаниями, можно выяснить наличие различных типов повреждений и сделать прогнозы относительно долговечности этих накладок. В долгосрочной перспективе эти знания будут способствовать более продуманному выбору совместимых материалов и методов в будущих консервационных обработках.

Верх страницы

Библиография

ДУЙЙН, Э. ВАН., «Ван выводок в алкогольном хозяйстве; De ontwikkeling van het Restauratieberoep в Нидерландах in de negentiende eeuw », докторская диссертация, Утрехтский университет, 1996 г. (не опубликовано).

ДУЙН, Э. ВАН., «Вейдер и зоон Хопман: это еще не все», Кр. Interdisciplinair vakblad foror Conservering en Restauratie , 2006, vol.3, вып. 7. С. 34-36.

ELBERS, A. «Een bewogen periode. De Restauratiepraktijken van het Rijksmuseum te Amsterdam gedurende het eerste kwart van deze eeuw », докторская диссертация, Утрехтский университет, 1998 г. (не опубликовано).

МАРВЕЛДЕ, M. TE., «Насколько голландский« голландский метод »? История восково-полимерной подкладки в международном контексте », Oddy, A. et. al. , изд. Прошлая практика и перспективы на будущее , Лондон, Британский музей, 2001, стр. 143 — 149.

МАРВЕЛДЕ, М.TE., «Воск-полимерная подкладка», Stoner, J.H. et al. al. , изд. Сохранение станковых картин: принципы и практика , Великобритания, Баттерворт-Хайнеманн, 2012, стр. 424-432.

OUDHEUSDEN, S. VAN., «De uitvoering van was-hars bedoekingen door Johannes Albertus Hesterman (1848-1916) en zonen. Een onderzoek naar hun werkwijze en materialen »Магистерская диссертация, Амстердамский университет, 2012 г. (не опубликована).

PETTENKOFER, M. VON., Über Ölfarbe und Conservirung der Gemälde-Gallerien durch das Regenerations-Verfahren, Braunschweig, Vieweg, 1870.

VILLERS, C (ed.)., Живопись на подкладке. Статьи с Гринвичской конференции по сравнительным методам облицовки (1974), Лондон, Archetype Publications, 2003.

Архивные документы Нидерландского института истории искусств (RKD):

• Бортовой журнал: Архив Хестерман (0699) инв. нет. 175.

• Дневники и заметки с дневниками:

1912: Архив Хестерман (0699) инв. нет. 1-9.

1913: Архив Хестерман (0699) инв. нет. 10-22.

1920-1: Архив Хестерман (0699) инв. нет. 45-54.

1922-1: Архив Хестерман (0699) инв. нет. 77-84.

1923-2: Архив Хестерман (0699) инв. нет. 105-117.

Верх страницы

Банкноты

Нидерландский институт истории искусств (RKD), Архив Хестермана (0699) инв. нет. 175. Эти описания соответствуют картинам с номерами студий: 287, 296, 315 и 331.Перевод автора. Оригинальный текст выглядит следующим образом: «Verdoekt, gereinigd en de hinderlijke kalen plekken bijgeschilderd», «Verdoekt — schoongemaakt — afgevallen verfplekken hersteld enz. », «Verdoeken — opfrisfchen — gat (…) herstellenanden schilden schönder, en de scheuren geheel hersteld ‘.

Van Duijn, E. 1996: 15.

Te Marvelde 2001: 143–149.

Те Марвелде 2012: 424, 427, 428.

Там же: 425.

См., Например: Villers, C. (ed.)., Lining Paintings. Статьи с Гринвичской конференции по сравнительным методам облицовки (1974), Лондон, Archetype Publications, 2003.

Te Marvelde 2012: 430, 431.

Te Marvelde 2001; Te Marvelde 2012; Van Duijn 1996; Ван Дуйн 2006: 34-36.

Поскольку архив Хестермана еще не полностью раскрыт, в эту статью можно включить только одно изображение из бортового журнала Хестерманов.

Ван Дуйн 1996: 15.

Регенерация слоев лака — это реставрационная обработка, при которой картина подвергается воздействию паров спирта для смягчения лака и восстановления его прозрачности. См .: Pettenkofer, M. von., Über Ölfarbe und Conservirung der Gemälde-Gallerien durch das Regenerations-Verfahren , Брауншвейг, Vieweg, 1870.

Эльберс 1998: 31-33.

Там же: 7, 9.Пастообразное покрытие — это метод покрытия, при котором клей состоит из смеси животного клея и муки из злаков.

Этот номер основан на всех запросах о разрешении реставрационных процедур, которые директор Рейксмузеума Ван Риемсдейк направил министру внутренних дел. Эти запросы были разработаны в докторской диссертации Эльберса (см .: Эльберс 1998: 61-77). Из общего количества запросов 50 реставраций были выполнены в период с 1900 по 1913 год, из которых не ясно, кто их выполнил (см .: Elbers 1998: 94-103).Возможно, к ним относятся и реставрации Хестермана-старшего

.

Перевод автора. Оригинальный текст выглядит следующим образом: «Eigenaar (es)», «Voorstelling en maten van het kunstwerk. Naam van den vervaardiger »,« Te doen (of gedaan) werk »,« Datum van ontvangst »,« Ateliernummer »,« Datum van aflevering »,« Inventarisnummer of merk »,« Bijzonderheden ».

Маловероятно, что Хестерманы вели дневник до 1913 года, поскольку система нумерации картин, поступающих в мастерскую, начинается с римской цифры «I».

Хотя с 1914 года реставрационные процедуры, по крайней мере, на несколько лет выполняются персоналом Рейксмузеума (см .: Elbers 1998: 4, 10), обнаружено несколько записей, которые относятся к реставрациям Хестерманов после 1913 года. рукописный ярлык Дж. А. Хестермана-младшего на оборотной стороне картины Комната Якоба (SK-A-704) Арье де Вос описывает фиксацию отслаивающейся краски, удаление и нанесение лака в феврале 1922 г. (спасибо М.ван де Лаар за то, что это заметил).

Перевод автора. Оригинальный текст выглядит следующим образом: «Verdoeken enz. enz. »,« Schoonmaken и т. д. »и« Verder herstellen en bijwerken ».

РКД, архив Хестерман (0699), инв. нет. 175. В бортовом журнале этим восьми картинам соответствуют номера студии: 44, 47, 228, 252, 326 и инвентарный номер 220. Однако количество картин без подкладки, возможно, больше. В бортовом журнале указано 63 картины, из которых неясно, является ли подставка полотном или панелью.Кроме того, некоторые из этих 63 картин не содержат описания реставрационных процедур. Для еще 39 картин несомненно, что опора была из другого материала, такого как панель, картон или медь.

Хестерманы отреставрировали 89 картин для Рейксмузеума 1901-1913 годов; из этих 89 картин 28 были покрыты восковой смолой. Только на 7 полотнах облицовка не проводилась. Эти картины соответствуют инвентарным номерам: SK-A 454, SK-A 1882, SK-A 570, SK-A-2083, SK-A-380, SK-A-1411, SK-C5.См .: Elbers 1998: 61, 64, 66, 67, 70, 72. Однако количество картин, не выложенных в линию, возможно, больше. Есть 6 картин без подкладки, из которых неясно, была ли поддержка холстом или панно, и есть 22 холста, на которых не упоминается обработка. По 26 картинам достоверно известно, что он содержит панель в качестве опоры.

РКД, архив Хестерман (0699) инв. нет. 175. Эти картины соответствуют студийным номерам: 236, 284, en 287. Среди этих современных картин в линию одна написана Дж.Х. Нойман (1819–1898) в 1881 году, еще одна картина Дж. Слейтерса (1881–1957) в 1903 году, а последняя (без даты) картина принадлежит Ф. Лебре (1820–1909).

РКД, Гаага, архив Хестермана (0699), инв. нет. 175. Две из этих четырех картин написаны Я. Ветом (1864-1925), одна картина Т. ван Старкенборгом (1859-1936), а последняя написана Дж. Марисом (1837-1890). Этим четырем картинам соответствуют номера студии 47, 234, 252 и инвентарный номер 220.

Те Марвелде 2012: 429, 430.

Эльберс 1998: 7, 9.

РКД, архив Хестерман (0699), инв. нет. 175. В бортовом журнале замена старого фильтра описывается картиной, соответствующей студийному номеру 234, и картиной, соответствующей дате возврата «декабрь 1919».

Te Marvelde 2012: 427-430.

РКД, Архив Хестерман (0699). Присутствуют две квитанции с упоминанием желтого пчелиного воска, одна касается заказа девяноста килограммов в магазине Heerkens Schaepman & Co в Зволле, а другая перечисляет порядка ста килограммов в магазине Oldenboom & Lely в Амстердаме (см. Заметки с дневником 1912 года, месяц Июнь и записи дневника 1913 г., месяц май).Помимо пчелиного воска, существуют различные рецепты со «смолой» от Koninklijke Pharmaceutische Handelsvereeniging и Oldenboom & Lely в Амстердаме. Только в одном случае тип смолы указан как «колофоний» (см. Записи дневника 1922 г., месяц март). Венецианский скипидар, который, как известно, действует как пластификатор в смеси воска и смолы, был заказан Хестерманами несколько раз (см. , Например, заметки из дневника 1913 года, месяц апрель).

Эта серия портретов различных врачей находится в коллекции Амстердамского музея и соответствует инвентарным номерам SA178, SA179, SA 894, SA 1121, SA 3339.Анализ Py-TMAH-GCMS (пиролиз — гидроксид тетраметиламмония — газовая хроматография — масс-спектрометрия) — это метод исследования, используемый для анализа молекулярного состава восков, смол и связующих сред. Py-TMAH-GCMS-анализ смеси парафина и смолы футеровки Hesterman был проведен в 2012 году Катриен Кеуне (RCE, Нидерланды) в рамках магистерской диссертации: Van Oudheusden, S. «De uitvoering van was-hars bedoekingen door Йоханнес Альбертус Хестерман (1848-1916) en zonen. Een onderzoek naar hun werkwijze en materialen », магистерская работа, Амстердамский университет, 2012 г. (не опубликовано).Результаты химического анализа можно получить у автора.

Этот рецепт упоминается реставратором Алоисом Хаузером-младшим. Хаузер обучал методу воск-смола непосредственно сам Хопман-младший. См .: Te Marvelde 2012: 427; Те Марвелде 2001: 145, 147.

РКД, Архив Хестерман (0699). О квитанции Maison Mommen см .: записи дневника 1912 г., месяц декабрь; записи с дневником 1913 г., месяц июнь-июль; заметки с дневником 1920 г., март и май месяц; записи с дневником 1922 г., месяц сентябрь, октябрь.О расписке F. Zeilinga см .: записи дневника 1923-2, месяц декабрь.

Начало страницы

Подкладка барочной картины

1Новые инновационные решения, учитывающие современные принципы реставрации произведений искусства, были разработаны недавно в области консервации и реставрации картин. Мы благодарны за то, что замечательный прогресс профессии способствует использованию этических принципов при реставрации, в то время как количество неудовлетворительных процедур сокращается, а понимание широкой публикой важности сохранения художественного наследия растет. Однако, к сожалению, доступные ресурсы часто диктуют, какие материалы следует использовать. В результате это влияет на качество процедур консервации и реставрации, которые должны выполняться профессионально и тщательно, чтобы гарантировать физическую, символическую, историческую и эстетическую целостность произведения искусства.

  • 1 Консервационно-реставрационные работы проводились под экспертным руководством кафедры станковой техники (г…)

2 Основной целью исследования и последующего вмешательства в барочную картину « Иисус среди учителей 1» из церкви Святой Троицы в Любляне было спасти и стабилизировать ослабленную тканую опору, устранить отверстия и разрывы и предотвратить дальнейшее ухудшение. Основное внимание уделялось двум основным принципам консервации и восстановления: минимальное вмешательство и обратимость.

3 До консервации-реставрации картина находилась в относительно плохом состоянии.Поддерживающий холст был сшит из двух разных частей холста, что нанесло значительный ущерб красочному слою, особенно в нижней части картины, где холст был сильно смят в вертикальном направлении. Чешуйки красочного слоя растягивали недостаточно натянутый холст, так что на лицевой стороне картины возникла негативная версия чашеобразной формы.

4 Полотно было деформировано и повреждено в нескольких местах, а повреждение картины в прошлом было обработано ненадлежащим образом.

Рис. 1 Иисус среди учителей , Церковь Святой Троицы в Любляне

Увеличить Оригинал (jpeg, 436k)

Фасад картины до и после реставрации

Источники: © Андрей Равникар, 2011/2012

5 Стабилизация ослабленной опоры используется во всех процедурах, чтобы уменьшить и остановить уровень разрушения окрасочной опоры.Этого можно достичь минимальным вмешательством или облицовкой целиком и, таким образом, достижением структурной согласованности и консолидации опоры. Поскольку локальной реставрации не всегда достаточно, необходимо было выстелить всю поверхность тонким нетканым материалом, который обеспечивает достаточную поддержку исходному полотну и укрепляет его с небольшим добавлением веса.

6 Термин «обратимость» часто неправильно воспринимался. Отнести это обозначение к материалам, нанесенным на картину в процессе реставрации, сложно, поскольку во многих случаях они полностью не снимаются.Но этот термин можно использовать для описания каждой из процедур. Обратимость во многом зависит от выбора подходящего холста или ткани для подкладки, которые определяют количество наносимого клея. Подходящий метод выбирается с учетом способа и прочности соединения между исходным материалом и подкладочным полотном, поскольку способ, которым будет активирован клей, имеет большое значение. При использовании адгезивов, реактивируемых растворителями, необходимо учитывать растворимость материалов в картине, а также материалов, которые использовались в предыдущих процедурах.Часто упускается из виду критерий количества используемого материала. Небольшие количества клея часто легче удалить, и они оставляют минимальное количество остатков в промежутках и порах исходного холста (Appelbaum 1987).

  • 2 В 1978 году Барбара Аппельбаум представила концепцию , позволяющую повторно лечить .

7 В последние десятилетия принцип минимальности в сохранении произведений искусства становится все более важным и неразрывно связан с принципом обратимости.Помня о том, что любой процесс восстановления не является полностью обратимым, минимальное вмешательство может быть единственным способом, который в максимальной степени сохранит целостность объекта, не препятствуя его последующему восстановлению (Appelbaum 1987) 2

.

8 Чтобы найти наиболее подходящий метод облицовки для стабилизации холста и поскольку картина будет возвращена в относительно нестабильную среду после ее реставрации, было проведено испытание на четырех образцах, похожих по структуре и составу на оригинальную картину.Результаты теста и их оценка очень помогли принять окончательное решение о дальнейшей обработке тканой основы.

9 Метод туманообразования был разработан и представлен публике в 2003 году голландскими консерваторами и реставраторами Рене Хоппенброуверсом и Йосом ван Охом. Чтобы стабилизировать основу холста для картин большого формата, они исходили из метода холодной подкладки Мехры и использования синтетических клеев (Van Och and Hoppenbrouwers 2003).

Рис. 2 Два способа нанесения

Zoom Original (jpeg, 416k)

Распыление (слева) и нанесение через сито по точкам (справа).

Источники: © Андрей Равникар, 2011

10 Другим более классическим методом был метод приклеивания ворса, разработанный Вишвой Рэй Мехра, при котором клей наносится на холст в виде небольших пятен клея (Mehra 1975).

11 Оба были выполнены с соблюдением основных принципов минимального вмешательства и обратимости. В обоих методах используется небольшое количество клея, что снижает физическое и химическое воздействие на холст, а также облегчает последующее удаление подкладочного полотна. Оба метода были выполнены на разных материалах — на классическом синтетическом полотне Lascaux Polyester Fabric P110 и на очень тонком нетканом материале.

12 Обычно используемый синтетический холст достаточно устойчив к воздействию окружающей среды (влажность, температура), микроорганизмов и благодаря своим свойствам является одним из вариантов выбора подходящей подкладочной ткани.В качестве альтернативы и из-за его состава (34% целлюлозы и 66% полиэстера) был выбран тонкий полусинтетический нетканый материал с коммерческим названием TNT 54. Процент целлюлозных волокон в основном синтетической ткани в сочетании с полиэфирными волокнами образует более прочную, менее впитывающую и более гибкую ткань, подходящую для относительно нестабильной окружающей среды (Richards 1984).

Рис. 3 Поперечный разрез тканевой опоры

Zoom Original (jpeg, 348k)

Холст (слева) и нетканый материал (справа) с приподнятым ворсом.

Источники: © Андрей Равникар, 2011

13 Для обоих методов облицовки — аэрозольной облицовки и приклеивания ворса — использовались два разных акриловых клея. Plextol B 500, используемый для приклеивания ворса, представляет собой средство с превосходной адгезией, которое можно активировать без повышения температуры. При загущении он становится более вязким, что, по крайней мере, частично препятствует впитыванию в исходные слои краски до того, как вещество будет полимеризовано.

14 Для нанесения тумана использовалась смесь адгезивов Dispersion K 360 и Plextol D 540. При смешивании этих двух компонентов значение pH изменяется до слегка кислого (pH 6), что не соответствует нейтральному или даже слегка щелочному значению pH. Поэтому значение pH доводили до pH 7, добавляя по каплям щелочной раствор гидроксида натрия.

15 Для сравнения, на образцах использовались два метода нанесения: склеивание ворсом и метод туманообразования.

16 При склеивании ворсом загустевший клей наносится через сито точками, равномерно распределенными по поверхности подкладочного полотна. Нанесение через сито обеспечивает консистенцию и минимальное нанесение клея без дополнительного увлажнения, а подкладочное полотно легче снимается (образцы 1 / B и 2 / B).

17 Метод туманообразования — один из альтернативных методов, при котором клей распыляется на выступающие ворсинки подкладочной ткани (образцы 1 / A и 2 / A).

18 На этапе подготовки метода туманообразования нетканый материал был натянут на временный клиновой подрамник, который был немного больше, чем картина. Растянутую ткань слегка придавили шероховатостью с одной стороны наждачной бумагой в трех разных направлениях, чтобы увеличить поверхность ворса. Это создало слой с большей площадью поверхности, на который позже был нанесен клей.

19 Клей был равномерно распределен на выступающих волокнах в три слоя с помощью пистолета-распылителя с высокой эффективностью переноса.Каждый слой оставляли сохнуть перед нанесением следующего слоя. Таким образом, клей обволакивал отдельные волокна, сохраняя эластичность ткани, в то же время обеспечивая успешную реактивацию клея с обратной стороны благодаря его проницаемости. Поскольку клей держится только на поверхности, он не проникает глубже в структуру.

Рис. 4 Нетканый материал после нанесения клея

Zoom Original (jpeg, 560k)

Отдельные выступающие волокна в клеевой оболочке

Источники: © Андрей Равникар, 2011

20 Подкладочные ткани, на которые нанесен клей точками (образцы 1 / A и 2 / A), были приклеены к холсту методом реактивации растворителем.Ксилол настолько размягчил клей, что он снова стал липким. После того, как оба полотна были уложены (облицовка лицевой стороной вверх), процедура склеивания проводилась на столе низкого давления. Через 15 минут образец был удален со стола низкого давления.

Рис. 5 Реактивация клеевого слоя в герметичной камере

Zoom Original (jpeg, 456k)

Два образца были помещены в стол низкого давления одной лицевой стороной вверх, а другой — наоборот.

Источники: © Андрей Равникар, 2011

21 При использовании метода туманообразования адгезив повторно активировали парами этанола (через ткань, смоченную растворителем) с обратной стороны нетканого материала в импровизированной герметичной камере. Когда слой клея стал достаточно липким, смоченную ткань удалили из камеры, а также нижний слой Melinex, что обеспечило свободный поток воздуха при сжатии слоев вместе.Последующее закрытие вакуумного стола низкого давления и регулировка давления позволили двум холстам слиться и установить сцепление. Герметизацию удалили через 45 минут, и образец оставили на месте до его стабилизации и полного испарения растворителя.

22 До и после моделирования подкладки был измерен вес отдельных образцов (холст, ткань, клей), составлен список, подсчитано количество использованного клея и предпринята попытка удалить подкладочный холст / нетканый материал. .

Рис.6 Таблица 1

Zoom Original (jpeg, 328k)

T — метод фиксации ворса, M — метод фиксации туманом, Synt. — синтетическое полотно Polyester Fabric P110, NT — нетканое полотно TNT 54

Кредиты: © Андрей Равникар

23Из таблицы видно, что по сравнению с приклеиванием ворсом при нанесении тумана применяется значительно меньшее количество клея.На количество необходимого клея также влияет выбор холста или подкладочной ткани. Комбинация нетканого материала TNT 54 и метода туманообразования (образец 2 / B) требовала минимального количества клея (2,6 г или 2,2% по весу) на образец, что означает, что количество использованного клея было примерно в 6 раз меньше. чем в образце, где клей наносился точками на синтетическую ткань (образец 1 / A). Эта информация особенно важна при облицовке картин тонким чувствительным слоем краски и чрезвычайно тонкой и неустойчивой опорой, где любой лишний вес добавленного материала может вызвать дополнительные повреждения (отслаивание слоя краски, натяжение холста…

24 На практике обычно используются два метода удаления холста с обратной стороны картины. Полотно можно снимать (конечно, под наименьшим возможным углом) по диагонали одним куском, или его можно разрезать, а затем постепенно удалять лентами. Последний больше подходит для более крупных картин.

25 После завершения облицовки образцов я вручную наблюдал, частично удаляя холст или подкладочную ткань, сколько прочности требовалось для удаления, насколько прочно соединение, образованное клеем, используемым в сочетании с конкретным холстом или тканью, а также эффективность удаления.Для наших нужд хорошее соединение означает соединение, которое требует наименьшего усилия для удержания двух слоев вместе. Если бы клей или связь были слишком прочными, удаление холста с такой подкладкой стало бы тяжелым бременем для картины.

Рис. 7 Микроскопическое исследование

Zoom Original (jpeg, 332k)

Остатки клея на образцах облицованного холста.

Кредиты: © Mateja Vidrajz

26 Удаление подкладочного полотна / ткани на образцах производилось вручную.Этому может способствовать частичное размягчение промежуточного клеевого слоя подходящим растворителем. Перед выполнением этой процедуры следует проверить растворитель на цветном слое и проследить за любыми изменениями. Для процедуры многократной реактивации клея выбираются наименее вредные для здоровья растворители или используются соответствующие защитные средства.

27 Более подробные результаты попытки удаления холста на отдельных образцах представлены в следующей таблице:

Фиг.8 Таблица 2

Zoom Original (jpeg, 208k)

Метод туманообразования в сочетании с нетканым материалом TNT 54 дал адекватные результаты.

Кредиты: © Андрей Равникар

28 Оба метода облицовки оказались удовлетворительными по сравнению с традиционными методами и клеями, используемыми для облицовки. Расход клея был чрезвычайно мал, его количество при нанесении тумана значительно уменьшилось.Испытания показали, что футеровку можно удалить практически полностью, что является одной из задач самой облицовки. Прочность поддержки картины и клеевого соединения можно регулировать с помощью различных тканей. Синтетические полотна также хорошо прилегают к исходной поверхности полотна благодаря выступающим волокнам, но оставляют меньше остатков при удалении, поскольку волокна более прочно прикрепляются к ткани: нити синтетического полотна фактически прочно прикреплены к полотну. полотно оригинальное и для его снятия требуется больше силы.

29После проведения всех тестов мы решили использовать метод туманообразования в сочетании с нетканым материалом TNT 54 на картине в стиле барокко. Моделирование образцов очень помогло в выборе подходящего материала футеровки.

30 Выбранная подкладочная ткань одновременно защищает обратную сторону картины от частиц пыли, а также представляет собой своего рода мостик между исходным холстом и добавленными впоследствии лентами по краям картины, что облегчит установку на подрамник.Из-за своих свойств натяжения ткань сама по себе не допускает независимого натяжения на подрамнике, так как слишком большое удлинение может быстро порвать ткань.

31 Процедура облицовки барочной росписи производилась так же, как и в образце 2 / Б. После подготовки подкладочной ткани клей был равномерно распылен на поверхность, и картина была помещена на стол низкого давления лицевой стороной вверх.

Фиг.9 Подготовка нетканого материала для нанесения тумана

Zoom Original (jpeg, 448k)

Шероховатость наждачной бумагой и напылением клея.

Источники: © Андрей Равникар, 2012

32 Чтобы обеспечить большую прозрачность во время процесса, подготовка стола была адаптирована, и отдельные слои были размещены в обратном порядке таким образом, чтобы ткань, смоченная растворителем, была помещена под саму картину.Когда пары растворителя проникли через нетканый материал и активировали клеевой слой, ткань удалялась.

Рис.10 Подкладка тумана лицевой стороной вверх

Zoom Original (jpeg, 24k)

Размещение отдельных слоев на столе низкого давления

Источники: © Андрей Равникар, апрель 2012 г.

33После завершения процедуры туманообразования первоначальный холст картины вместе со структурными повреждениями был стабилизирован довольно неинвазивным способом.Стык между двумя тканями был очень легким, но, тем не менее, достаточно прочным, чтобы обеспечить достаточную опору для поврежденной картины. Ввод клея был ограничен до минимума, что обеспечивало высокую, если не полную, возможность отделения подкладочной ткани от исходного полотна.

Рис. 11 Подкладка барочной картины

Zoom Original (jpeg, 428k)

Футеровка тумана в столе низкого давления.

Источники: © Тина Истенич, 2012

34 Метод распыления клея учитывает физические свойства исходного полотна и сохраняет его открытую структуру, обеспечивая эластичное соединение между исходным полотном и подкладочным полотном.

35 Для реактивации клея не требуется повышенная температура, которая в некоторых случаях является большой нагрузкой на слой изображения. Выбор подкладочной ткани или холста также определяет окончательный вес рисунка на подкладке, который в данном случае был лишь немного увеличен.

Рис.12 Результаты туманообразования

Zoom Original (jpeg, 562k)

Подкладка до и после образования тумана при боковом освещении.

Источники: © Андрей Равникар, 2011/2012

36 Несмотря на то, что облицовка — это процедура, которая не будет полностью видна последующему зрителю, ее необходимо выполнять максимально точно и профессионально, принимая во внимание совместимость используемых материалов и определенные меры предосторожности перед началом фактического процедура.

37 Подкладочное полотно никоим образом не должно влиять на силы сцепления и сцепления между слоем рисунка и его исходной опорой.Большое количество клея между оригиналом и подкладочным полотном может повлиять на эластичность картины, которая может стать жесткой и не реагировать на естественные силы внутри.

38 Все эти факторы имеют решающее значение при выборе подходящего метода футеровки. Мы должны знать, что наши решения могут иметь значение для наших потомков, которые будут решать аналогичные проблемы и искать подходящие решения с тем же желанием сохранить произведения искусства. Когда дело доходит до облицовки картин, это или обязанность — максимально упростить удаление добавленных материалов, что, безусловно, позволяет использовать метод облицовки туманом.

39 Несмотря на многочисленные положительные особенности туманоуловителей, необходимо также упомянуть некоторые недостатки или характеристики, требующие особого внимания. Реактивация клея полярными растворителями может повлиять на слой краски или только на определенные пигменты. Перед реактивацией необходимо проверить адекватность растворителя во всех цветных областях. В случае чрезмерной чувствительности следует выбрать другой метод, не использующий растворители.

40Туманная футеровка была разработана специально для холодной футеровки широкоформатных полотен в сочетании с вакуумной футеровкой, но для ее успешного выполнения необходимо быть опытным профессионалом.Самостоятельное обращение с широкоформатными картинами практически невозможно, что часто требует помощи других людей. Кроме того, все инструменты должны быть тщательно подготовлены перед процедурой, так как отдельные этапы облицовки следуют один за другим в быстрой последовательности.

41Хотя подход Ван Оча к облицовке картин ведет к современному минимализму и обратимости и открывает много новых возможностей, все же потребуется некоторое время, чтобы изменить нашу порой пассивную привязанность к устоявшимся методам облицовки.

TPS Услуги по облицовке, очистке и реставрации изображений

Trade Paintings Services Ltd
Реставраторы изображений, лайнеры и консерваторы

Отчет о состоянии

Мы предлагаем отчет о состоянии и услуги сюрвейера, а также консультации по страхованию, хранению и доставке.

Исследования и анализ

Все картины тщательно просматриваются и фотографируются по прибытии в студию. Важно понять состояние, а затем определить необходимое лечение.В некоторых случаях может потребоваться использование различных научных методов, которые могут добавить к нашему пониманию конструкции картины, используемых материалов и методов, используемых художником. В нашем распоряжении:

Анализ поперечного сечения слоев краски и лака: полезен для определения пост-исторической реставрации, которая, в свою очередь, способствует выявлению подделок и помогает датировать картину.

Ультрафиолетовое флуоресцентное исследование и фотография: очень полезны при определении реставрации, которая может быть не так заметна.

Инфракрасная фотография: для определения подрисовки, которую художник мог использовать при подготовке произведения искусства.

Химический и микроскопический анализ пигментов и структур; это полезно при датировании и выявлении подделок и подделок.

Рентгеновская радиография: полезный инструмент для исследования картины, где могут быть предположения о других скрытых слоях под постисторической реставрацией или даже о совершенно другой картине под ней.

Конструкционный ремонт полотен и их опор

Сюда входит ремонт повреждений, которые могут возникнуть на опорах для рисования, таких как холст, подрамник, панель и другие современные материалы.

Наши строительные работы включают в себя различные методы облицовки для ремонта поврежденного полотна, соединение сломанных деревянных панелей и опор, повторную отделку поверхностей из акрила, плексигласа и смолы, а также многих других современных конструкций.

Если возможно, с современными картинами и скульптурами мы будем поддерживать связь с художником и проводить тесты перед обработкой.

При обработке порванных или физически поврежденных произведений искусства на холсте, по возможности, мы предпочитаем решать проблемы на месте.Часто с небольшими повреждениями холста их можно соединить с помощью подходящего клея и ряда методов, включая метод соединения нить за ниткой.

Мы предлагаем услугу прокладки полос там, где это необходимо, это добавляет слой к краю прихватки картины, где оригинал испортился и больше не выполняет свою функцию.

У нас в частных руках один из самых больших вагонных столов. 205 см x 366 см. В некоторых случаях повреждение и состояние картины могут быть серьезными, включая большие разрывы и разрывы, а также отслаивание и деформацию холста.В этих случаях может потребоваться поддержать все полотно подкладкой; это процесс добавления подходящего холста к обратной стороне оригинала, чтобы обеспечить дополнительную поддержку. У нас есть большой выбор подходящих опор — от тончайшего натурального льна до синтетической парусины и хлопковых полотен. К адгезивам относятся Beva371, животный клей и в некоторых случаях воск-смола.


Очистка

Очистка картины включает удаление грязи и взвешенных в воздухе отложений (очень часто — летучий помет), которые со временем накапливаются на поверхности произведения искусства, это может включать обесцвеченный лак, который может быть многослойным, или вообще отсутствие лака на поверхности. все.Обесцвеченный лак больше похож на взгляд на картину в темных очках.

Очистка картины — самый важный и самый деликатный из процессов, потому что он необратим. Это практика, которую должен выполнять только обученный реставратор изображений после многократного тестирования и детального изучения произведения искусства. Существуют сухие методы, водные методы, гелевые методы, методы с использованием растворителей и механические методы.


Реставрация

Реставрация, также известная как ретушь или покраска, должна выполняться только для покрытия участков повреждения на поверхности картины.Наша цель — вернуть картину в визуально приемлемое и приемлемое состояние. Крайне важно и очень внимательно следует ограничивать любую ретушь только локальными потерями. Никакая реставрация не должна покрывать оригинальную историческую краску.

Точная ретушь выполняется с использованием ряда современных синтетических материалов. Тот факт, что картина может быть выполнена маслом, не означает, что она восстановлена ​​в масле, более того, масляная краска никогда не используется при реставрации. Эта среда не должна обесцвечиваться и должна оставаться растворимой в мягких растворителях.Ретуширование, как и все, что делают с картиной, всегда должно быть легко обратимым, вполне возможно, что в будущем придется удалить его, и это должно быть сделано как можно проще. В среду добавляются чистые порошковые пигменты для достижения правильного соответствия цвета.

Наконец, наносится синтетический обратимый лак.

Художественная консервация и реставрация | Британника

Консервация и реставрация произведений искусства , любая попытка сохранения и ремонта архитектуры, картин, рисунков, гравюр, скульптур и предметов декоративно-прикладного искусства (мебель, изделия из стекла, метизы, текстиль, керамика и т. Д.), Которые подверглись неблагоприятному воздействию по небрежности, умышленному повреждению или, что чаще всего, неизбежному распаду, вызванному воздействием времени и человека на материалы, из которых они сделаны.

Термин консервация произведений искусства означает поддержание и сохранение произведений искусства и их защиту от будущего повреждения и порчи. Художественная реставрация , напротив, означает ремонт или реконструкцию произведений искусства, которые уже были повреждены или разрушены, и попытку восстановления таких предметов до чего-то, приближающегося к их первоначальному неповрежденному виду. Техники и методы консервации и реставрации произведений искусства идут рука об руку, и в ХХ веке они стали уделом квалифицированных профессионалов.Они становятся все более важным аспектом работы не только музеев, но и гражданских властей и всех тех, кто занимается произведениями искусства, будь то художники, коллекционеры или галеристы. Методы художественной реставрации, использовавшиеся в более ранние периоды, были тесно связаны с известными в то время технологиями художественного производства и ограничивались ими. Достижения в области науки и технологий и развитие консервации как профессии в 20 веке привели к более безопасным и эффективным подходам к изучению, сохранению и ремонту объектов.Современная практика консервации придерживается принципа обратимости, который гласит, что обработки не должны вызывать необратимые изменения объекта. Сохранение произведений искусства стало важным инструментом исследования; Это стандартная практика среди профессиональных реставраторов — документировать лечение с помощью фотографий и письменных отчетов.

Сохранение и реставрация старой архитектуры — все более серьезная задача современников. Самыми ранними сохранившимися постройками, как правило, были те, которые пользовались религиозным почитанием.Когда эти сооружения перестали почитаться, они исчезли, как и другие постройки. Только в начале 19 века Форум Древнего Рима был открыт и исследован.

Средневековые строители относились к работе своих предков со здоровым отсутствием трепета. Каждая новая готическая часовня или часовня и практически каждый этап развития готического собора следовали стилю своего времени. С эпохой Возрождения в Европе выросло новое уважение к классической древности и новый интерес к ее архитектурным формам.К концу 18 века знание археологии стало признанным достижением образованного человека. Само архитектурное проектирование стало вопросом «правильности». Старые постройки повсюду начали «восстанавливать» в стиле эпох, которым особенно благоволили. Французский архитектор и писатель Э.-Э. Виолле-ле-Дюк блестяще восстановил Сент-Шапель (1840–1867 гг.) И собор Нотр-Дам-де-Пари (1845–64). Древние стены Каркассона во Франции и Виндзорского замка в Англии были не только отремонтированы, но и в значительной степени перестроены.

Оформите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишись сейчас

С распространением промышленной революции и растущей зависимостью от механических процессов труд рук стал более дорогостоящим, а ценность мастерства приобрела новое значение. Старые здания, в которых часто проявлялись личные черты мастеров-мастеров, начали вызывать новое уважение, и английский искусствовед Джон Раскин (1819–1900) даже смог заявить, что «величайшая слава здания — его возраст.В 1877 году пионеры движения за сохранение природы во главе с английским художником и писателем Уильямом Моррисом (1834–1896 гг.) Основали Общество защиты древних зданий (SPAB). Общество, получившее прозвище «Анти-царапина», категорически выступало против неизбирательной переделки старой каменной кладки и «предполагаемых реставраций», все еще столь модных, таких как новый западный фасад собора Сент-Олбанс в Англии (1880–1883 ​​гг.). Движение набрало силу, и в 20 веке группы по всему миру посвятили свои усилия сохранению архитектуры.

Дополнительный локальный импульс дает национальная гордость; в таких странах, как Польша, послевоенное восстановление стало символом национального возрождения. Почти каждая страна все больше осознает свое наследие древних зданий, в то время как культурные организации, такие как Организация Объединенных Наций по вопросам образования, науки и культуры (ЮНЕСКО), придали движению за охрану природы мощный международный импульс.

Последствия экономических и социальных изменений

Развитие архитектуры можно рассматривать как чувствительный показатель социальных изменений.Экономический климат и социальные интересы каждой эпохи соединились, чтобы создать свою собственную архитектуру и свои собственные города. Практически каждое десятилетие новостройки демонстрируют свои особенности и изменяют путем постоянной адаптации здания и города вчерашнего дня. Но городская среда — это вклад общества в свое будущее, и цикл обновления является непрерывным, хотя зачастую и медленным. Таким образом, проблемы обслуживания и обновления зданий осложняются долгосрочными экономическими и социальными изменениями.

Сегодня наиболее заметными тенденциями остаются те, которые привели к самому природоохранному движению. Во-первых, это ускоренные темпы физического роста. Старые здания стали не только относительно редкими, но и зачастую практически незаменимыми с точки зрения труда и мастерства, а иногда и материалов. Во многих случаях старые здания придают местности особый характер и самобытность, как, например, в тех английских деревнях, где все еще преобладают соломенные крыши. Другой, более редкий актив — явное и внутреннее достоинство архитектурной формы.Наряду со всем этим есть ощутимые доказательства того, что любое старое здание обеспечивает для своего сообщества своего рода социальную и экологическую преемственность — обнадеживающую точку отсчета в постоянно меняющемся мире.

Под возрастающим давлением мирового населения стоимость городских земель продолжает стремительно расти, что оказывает любопытное влияние на судьбу старых зданий. Повышенный спрос приводит к увеличению стоимости земли и, во-первых, к лучшим перспективам ремонта и обслуживания старых зданий.Но по мере роста стоимости земли старое здание также должно оправдывать себя с точки зрения экономической эффективности. Во всем мире городские дома XIX века и ранее с разным изяществом служат в XX веке центрами современной промышленности и торговли. Их ткань подвергается новым нагрузкам, а их форма и вместимость комнат могут стать несовместимыми с новыми и изменившимися требованиями. Наступает момент, когда старое здание на ценном городском участке больше не может конкурировать с требованиями перепланировки.Тогда его быстро настигают, и финансовые субсидии бессильны уберечь его от сноса. Ситуация со старым зданием в обветшавшем районе в то же время, вероятно, будет не лучше. Его обслуживание может потерять экономическую ценность, обрекая его на преждевременную смерть из-за небрежности. Разрушительные эффекты как завышенной, так и заниженной стоимости явно проявляются бок о бок в прекрасном грузинском городе, таком как Дублин, или в некогда выдающихся районах, таких как Блумсбери в Лондоне или Марэ в Париже.Наиболее успешное сохранение района происходит там, где ценности поддерживаются в соответствии с архитектурными возможностями сообщества, как, например, в Бате в Англии или в районе Джорджтауна в Вашингтоне, округ Колумбия,

.

Еще одно социальное изменение — быстрое увеличение мобильности. Автомобиль принес более качественные дороги и стимул пользоваться ими. Центры старых городов, после столетий преимущественно домашней жизни, начали покидать в пользу кольца за кольцом пригородов. Это периферийное увеличение городов связано с их центральным упадком как сообществ.Как универсальный результат, тромбоз автомагистралей дважды в день побуждает к постоянному процессу расширения дорог, в результате которого многие исторические области были полностью разрушены.

Термоупаковка разорванной картины с помощью Beva 371 на JSTOR

Использование нового термосклеивающего клея Beva 371 описывается поэтапно в подкладке разорванной масляной картины американского художника Рембрандта Пила. Подробно описаны следующие новые устройства и методы, связанные с разработкой Beva: 1.Покрытия термосварочные и их подготовка, 2. Устранение разрывов; пломбы и вкладки. 3. Раскисление гниющего холста, 4. Укрепление гниющего холста пропиткой, 5. Выбор стекловолокна в термосвариваемых ламинатах, 6. Приготовление термосвариваемых ламинатов. /// L’utilisation du nouvel adhésif de soudage au chaud, Beva 371, est démontrée pas à pas dans le rentoilage d’une peinture à l’huile d’un artiste américain Rembrandt Peale, laquelle était déchirée. Les nouveaux moyens et les nouvelles méthodes qui suivent, se rapportant au développement de Beva, sont explocés en détail: 1.Revêtements par soudage au chaud et leur preparation. 2. Raccordement de déchirures; Ремплиссажи и инкрустации. 3. Устранение кислотности в труднодоступных местах. 4. Возобновление трудовой деятельности при импринтации. 5. Choix de fiber de verre dans les lamelles de soudage au chaud. 6. Preparation les lamelles de soudage au chaud. /// Der Gebrauch eines neuen thermoplastischen Klebstoffs ‘Beva 371’ wird Schritt für Schritt bei der Doublierung eines zerrissenen Ölgemäldes des amerikanischen Künstler Rembrandt Peale beschrieben.Folgende neue Vorgänge und Methoden, die mit der Entwicklung von Beva verbunden sind, werden ausführlich beschrieben: 1. Thermoplastische Besätze und deren Vorbehandlung. 2. Verbindung von Rissen. 3. Füllungen und Einlegestücke. 4. Entsäurung des verfaulten Leinwands. 4. Verstärkung des verfaulten Leinwands durch Imprägnierung. 5. Die Wahl von Glasfaser in thermoplastischen Blattflächen. 6. Vorbehandlung von thermoplastischen Blattflächen. /// Si desrive, passo passo, l’applicazione del Nuovo adesivo termosaldante Beva 371 nel foderare una pittura ad olio dell’artista americano Rembrandt Peale, la quale era lacerata.Я следую новые метаданные и относительные методы, которые можно найти в Beva vengono Descritti Partolareggiatamente: 1. Rivestimenti termosaldanti e la loro preparazione. 2. Collegamento di strappi; riempiture ed Inserimenti. 3. Disacidificazione di tela deperita. 4. Rinforzamento di tela deperita mediante impregnazione. 5. Scelta di lana di vetro in laminati termosaldanti. 6. Preparazione dei laminati termosaldanti. /// Se описать, paso a paso, el uso del nuevo adhesivo de cierre caliente, Beva 371, en el forro de una pintura al óleo del artista americano Rembrandt Peale, que installeda rasgada.Приведенное описание в деталях лос siguientes artificios y métodos nuevos relacionados con la producción de Beva: 1. Cubiertas de cierre caliente y su preparación. 2. Кубрир расгадурас; rellenos y taraceas. 3. De-acidificationación de tela decaída. 4. Refuerzo de tela decaída mediante impregnaciones. 5. Elección de fibravidrio en Laminados de cierre caliente. 6. La preparación de luminados de cierre caliente.

Studies in Conservation стремится стать ведущим международным рецензируемым журналом по сохранению исторических и художественных произведений.Предполагаемая читательская аудитория включает практикующих реставраторов всех типов объектов, учителей консервации, менеджеров по коллекциям или консервации, а также ученых-реставраторов или музейных ученых. В издании «Исследования в области консервации» публикуются оригинальные работы по ряду тем, включая достижения в области консервации, новые методы лечения, превентивную консервацию, вопросы ухода за коллекциями, историю и этику консервации, методы исследования произведений искусства, новые исследования в области анализа художественных материалов. или механизмы порчи, и проблемы сохранения при демонстрации и хранении.Научное содержание не обязательно, и редакторы поощряют представление практических статей, чтобы помочь сохранить традиционный баланс журнала. Каким бы ни был предмет изучения, отчеты о стандартных процедурах не принимаются, за исключением тех случаев, когда они приводят к результатам, которые являются достаточно новыми и / или значительными, чтобы представлять общий интерес.

Основываясь на двухвековом опыте, Taylor & Francis за последние два десятилетия быстро выросла и стала ведущим международным академическим издателем.Группа издает более 800 журналов и более 1800 новых книг каждый год, охватывающих широкий спектр предметных областей и включая журнальные оттиски Routledge, Carfax, Spon Press, Psychology Press, Martin Dunitz и Taylor & Francis. Тейлор и Фрэнсис полностью привержены делу. на публикацию и распространение научной информации высочайшего качества, и сегодня это остается основной задачей.

Gold Country Soccer — покрытие поля

Gold Country Soccer — покрытие поля
  • Зачем это нужно? Полив, солнечный свет и использование стирают линии на футбольных полях, но в основном это растущая трава и косилки, которые срезают нарисованные кончики травинок, заставляя линии исчезать.Через две недели линий почти не будет: поэтому поля нужно перекрашивать каждую неделю сезона.
  • В большинстве мест для повторной окраски требуется от 45 минут до одного часа. Если пропустить хотя бы одну неделю, линии могут почти исчезнуть ко второй неделе, а новая выкладка поля займет у команды из шести человек не менее часа, возможно, дольше.
  • Каждую неделю (от 30 минут до часа, в зависимости от размера и опыта).
  • Энергично встряхивайте баллончики с распылителем в течение от 30 секунд до минуты.
  • Идите медленно, но устойчиво.
  • Просто толкните машину вперед. Попытка внести небольшие поправки в курс приведет к извилистой линии.
  • Носите одежду и обувь, которые не имеют значения. Краска может не отклеиваться.

Использование краски

  • На большинстве полей используется от 4 до 6 банок, в зависимости от размера.

Когда красить

  • Отметьте поле, которое вы красите, для графика кошения. В большинстве школ Grass Valley стрижка проводится со вторника по четверг.В идеале красить после стрижки поля, но до субботы,
  • Рисовать линии в субботу утром — не лучшая идея. Краска может попасть на форму, и линии могут размазаться по мере того, как краска растекается, когда игроки наступают на нее. Однако лучше перекрашивать в субботу утром, чем совсем не перекрашивать!
  • Проверяйте свои поля в начале недели. Если они уже тусклые, вы можете попросить лигу дать конусы для обозначения поля или пометить пятна краской для полей, чтобы направить дальнейшую перекраску.Перекрасьте снова к концу недели и не забудьте идти медленнее, в следующий раз используйте больше краски.
  • В середине сезона мы можем уменьшить количество используемой краски. Продолжающаяся окраска препятствует росту травы.
  • Дождь: Нет смысла рисовать, когда ожидается дождь. Можно удачно покрасить влажное поле, если в ближайшие часы не ожидается дождя. Если другого выхода нет, можно рисовать даже во время мороси или легкого дождя, если это не продлится слишком долго.
  • На сухой траве краска сохнет быстрее, но иногда приходится рисовать линии на влажном поле.
  • Проверяйте прогноз погоды почаще. Если в пятницу ожидается дождь, попробуйте рисовать в четверг.
  • Если вы рисовали непосредственно перед дождем или во время него, вернитесь позже, чтобы проверить линии, чтобы убедиться, что вы их найдете.

Наконечники

  • Сильно встряхните баллончик с краской в ​​течение примерно минуты. Вы можете держать по одному в каждой руке. Снимите колпачок и поместите баллончик в машину; последняя форсунка почти сама выдвигается в правильное положение.Иногда при снятии колпачка насадка отрывается, просто наденьте ее обратно.
    • Почти каждый раз форсунка сама правильно входит в паз, но с сотнями банок, которые мы используем, иногда насадка попадает в гнездо точно перпендикулярно и оказывается на нем. Это даст вам узкую линию краски, а не красивую широкую линию, которую мы ищем.
  • Двигайтесь машиной медленно, но уверенно, с распылителем распылителя прямо поверх старой лески, потяните за рычаг, чтобы нанести хороший слой краски, который проникает до корней травы.От вашей скорости ходьбы зависит, насколько густо будет нанесена краска. Банки с краской должно хватить на 100 ярдов. Вы также заметите изменение звука и облака белого пара, когда ваша банка почти пуста. Закройте крышку и положите пустые банки в коробку вверх дном.
  • Не поддавайтесь искушению «избыточной поворачиваемости» машины при движении по прямой. 4 колеса отлично справляются с задачей удерживать вас прямо, если вы начали движение в правильном направлении. Просто потяните за рычаг и толкните машину вперед.Если вы попытаетесь управлять рулевым управлением на микроуровне (делая небольшие корректировки курса), вы неизменно получите волнистую линию.
  • Вы можете попробовать встряхнуть банку в одной руке, толкая машину другой рукой. Некоторые мастера по перекрашиванию говорят мне, что их линии прямые. В инструкциях действительно сказано «просто толкайте машину вперед», но это не для всех.
  • Слегка приподняв машину над задними колесами, намного легче нарисовать крутые кривые на угловых дугах и следовать линиям центрального круга и штрафных дуг.
  • Солнце за спиной даст вам более четкое представление о старых линиях .
  • Большинство небольших полей (Скоттен, Гилмор) расположены параллельно друг другу. Наиболее эффективно перекрашивать короткие линии здесь за один прямой проход (с перерывами в нанесении краски), что займет меньше времени, чем выполнение множества циклов перекраски каждого из этих полей по отдельности.
  • Будьте осторожны с краской, краска будет накапливаться от недели к неделе.
  • Не тратьте лишнюю краску на грязь! Он разлетится вместе с песком, когда дети будут его переезжать.
  • Если вы допустили ошибку при рисовании, которую хотите исправить, низ вашей обуви станет прекрасным ластиком, пока краска еще свежа!
  • Не забудьте перекрасить:
    • угловые дуги,
    • линия середины ворот
    • средняя точка на центральной линии
    • и пенальти
  • В середине сезона мы можем уменьшить количество используемой краски.

alexxlab

Related Posts

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *